Vorab:
wie T.R. schon richtig bemerkt hat: Schwarzschild Du hast mich mißverstanden. Mit vielen Negativentwickler lässt sich der gewünschte höhere Kontrast nicht einfach erreichen.
Ich muß aber auch ergänzen: auch der Negativentwickler stellt oft ein (ungesehenes) Problem dar (zu hohe Verdünnung, zu kurze Entwicklungszeit, Arbeiten mit verbrauchten Entwicklern). Auch da sollte man den gelegentlich optimistischen Angaben der Herstellern nicht immer glauben.
Wichtig ist eine eigene Referez für sich zu schaffen und dann möglichst mit den erprobten Materialien kontinuierlich zu arbeiten.
Die gesamte Prozesskette muß stimmen!
Wer sein Negativ mit Nennempfindlichkeit belichtet und nach Empfehlung entwickelt hat oft schon 2 Fehler im Negativ: Unterbelichtung und Unterentwicklung (wie in diesem speziellen Fall).
Mit dem Negativ wird man noch ein Bild printen können- so richtig "auf den Punkt" wir man es aber wahrscheinlich nicht bekommen.
(Das ist jetzt eine Verallgemeinerung! Außerdem speche ich ausschließlich über den fineart-print).
Ich kann T.R. nur bestätigen! Ein systematisches, analytisches Vorgehen führt am schnellsten zum Ziel.
In meinen Dunkelkammer Kursen bespreche ich mit jedem Teilnehmer ganz intensiv die Probestreifen. So lernen sie erstaunlich schnell alle komplexe inneren Zusammenhänge, ohne daß vorher irgendwelche theoretische Einführungen erforderlich waren.
Die "Schönheit" der Grautöne erschließen sich dann unmittelbar und intuitiv. Der Weg dort hin wird offensichtlich (und auch die Grenzen eines Negativs).
@ Schwarzschild
Mit dem manuellen Splitgrade arbeite ich nicht. Deshalb kann ich nicht so viel dazu sagen.
Wenn Du mit der härtesten Gradation einen Probestreifen printest, erkennst Du doch aber schon wieviel (wie wenig) "weiches Licht" notwendig ist um gerade noch Zeichnung in die Lichter zu bringen und trotzdem ihre Leuchtkraft zu erhalten.
Mach doch einfach probehalber einen Print ohne jede Filterung. Das ist das Ziel: Negative so zu belichten und zu entwicklen, daß sie ohne Filterung problemlos printbar sind.
Meine Empfehlung: den Silvermax mit 64 ASA belichten und zu einem höheren Kontrast entwickeln.
(Ob das mit dem von Dir verwendeten Entwickler funktioniert weiß ich nicht- dieser Entwickler hat eher eine flache Zeit-Gamma Kurve).
Zum Abschluß: das gesagte berührt das Wesen der (analogen Schwarz-Weiß) Fotografie. Das lässt sich hier aber nicht in der notwendigen ausführlichkeit behandeln.
Noch ein Tipp: beim fineartforum am 02.-03. Nov. 2013 in Paderborn werden wir genau zu den angesprochenen Themen mehrer Worshops anbieten:
Praktisches Kalibrieren von Filmen mit Dr. Otto Beyer
Der Weg zum feinen Print mit Uwe Pilz
Bildbesprechung mit Werner Kumpf
Die Teilnahme ist kostenlos- eine Anmeldung ist aber wegen der begrenzten Teilnehmerzahl notwendig.
Das ganze Programm wird wieder zu finden sein www.fineartforum.info
Darüberhinaus werden viele weitere Experten anwesend sein und für solche Probleme ansprechbar sein.
Herzliche Grüße aus Paderborn
Klaus
wie T.R. schon richtig bemerkt hat: Schwarzschild Du hast mich mißverstanden. Mit vielen Negativentwickler lässt sich der gewünschte höhere Kontrast nicht einfach erreichen.
Ich muß aber auch ergänzen: auch der Negativentwickler stellt oft ein (ungesehenes) Problem dar (zu hohe Verdünnung, zu kurze Entwicklungszeit, Arbeiten mit verbrauchten Entwicklern). Auch da sollte man den gelegentlich optimistischen Angaben der Herstellern nicht immer glauben.
Wichtig ist eine eigene Referez für sich zu schaffen und dann möglichst mit den erprobten Materialien kontinuierlich zu arbeiten.
Die gesamte Prozesskette muß stimmen!
Wer sein Negativ mit Nennempfindlichkeit belichtet und nach Empfehlung entwickelt hat oft schon 2 Fehler im Negativ: Unterbelichtung und Unterentwicklung (wie in diesem speziellen Fall).
Mit dem Negativ wird man noch ein Bild printen können- so richtig "auf den Punkt" wir man es aber wahrscheinlich nicht bekommen.
(Das ist jetzt eine Verallgemeinerung! Außerdem speche ich ausschließlich über den fineart-print).
Ich kann T.R. nur bestätigen! Ein systematisches, analytisches Vorgehen führt am schnellsten zum Ziel.
In meinen Dunkelkammer Kursen bespreche ich mit jedem Teilnehmer ganz intensiv die Probestreifen. So lernen sie erstaunlich schnell alle komplexe inneren Zusammenhänge, ohne daß vorher irgendwelche theoretische Einführungen erforderlich waren.
Die "Schönheit" der Grautöne erschließen sich dann unmittelbar und intuitiv. Der Weg dort hin wird offensichtlich (und auch die Grenzen eines Negativs).
@ Schwarzschild
Mit dem manuellen Splitgrade arbeite ich nicht. Deshalb kann ich nicht so viel dazu sagen.
Wenn Du mit der härtesten Gradation einen Probestreifen printest, erkennst Du doch aber schon wieviel (wie wenig) "weiches Licht" notwendig ist um gerade noch Zeichnung in die Lichter zu bringen und trotzdem ihre Leuchtkraft zu erhalten.
Mach doch einfach probehalber einen Print ohne jede Filterung. Das ist das Ziel: Negative so zu belichten und zu entwicklen, daß sie ohne Filterung problemlos printbar sind.
Meine Empfehlung: den Silvermax mit 64 ASA belichten und zu einem höheren Kontrast entwickeln.
(Ob das mit dem von Dir verwendeten Entwickler funktioniert weiß ich nicht- dieser Entwickler hat eher eine flache Zeit-Gamma Kurve).
Zum Abschluß: das gesagte berührt das Wesen der (analogen Schwarz-Weiß) Fotografie. Das lässt sich hier aber nicht in der notwendigen ausführlichkeit behandeln.
Noch ein Tipp: beim fineartforum am 02.-03. Nov. 2013 in Paderborn werden wir genau zu den angesprochenen Themen mehrer Worshops anbieten:
Praktisches Kalibrieren von Filmen mit Dr. Otto Beyer
Der Weg zum feinen Print mit Uwe Pilz
Bildbesprechung mit Werner Kumpf
Die Teilnahme ist kostenlos- eine Anmeldung ist aber wegen der begrenzten Teilnehmerzahl notwendig.
Das ganze Programm wird wieder zu finden sein www.fineartforum.info
Darüberhinaus werden viele weitere Experten anwesend sein und für solche Probleme ansprechbar sein.
Herzliche Grüße aus Paderborn
Klaus
