Patrick
Hola, hace poco probé el selenito de ADOX con papel baritado Ilford, aunque con una dilución muy alta (1/100), ya que solo quería prolongar la estabilidad de archivo de las copias.
Tengo algunas preguntas al respecto: ¿cuántas copias se pueden virar con la solución de trabajo hasta que deja de surtir efecto? ¿Se nota cuando se agota? ¿Cuánto tiempo se conserva la solución de trabajo? Solo he virado unas 12 copias de 24 x 30,5 durante 10 minutos.
Otra pregunta: ¿a partir de qué dilución se empiezan a ver cambios de color en los papeles Ilford? A 1/100 no ha cambiado nada. En la botella pone que a partir de 1/50, pero según tengo entendido, hay grandes diferencias según el papel. ¡Muchas gracias por compartir vuestras experiencias!
Tandemfahren
Hola, Patrick,
si solo quieres mejorar la estabilidad de archivo de tus copias, te recomendaría más bien Sistan o ADOSTAB, ya que con ellos no se produce en absoluto ningún cambio de color —al menos, nada que yo pueda apreciar—. En cuanto a la estabilidad de archivo real de las imágenes, te lo podré decir dentro de cien años...
Yo también uso Adox Selenid (en realidad debería llamarse «Selenit», ¿no?), pero solo en una proporción de 1+9 para intensificar los negros. El efecto es impresionante, sobre todo con el tono Polywarmton, por cuya salvación el anfitrión se está moviendo con tanto ahínco aquí —¡apúntalo en el proyecto Polywarmton!
Los detalles de las sombras se hacen más nítidos y aumenta el rango de contraste, el tono en los valores bajos se enfría (¡en Polywarm es un auténtico desfile!), pero hay que tener cuidado, porque si no todo se inunda y se vuelve rojo. Así que hay que controlar la temperatura y el tiempo. A mí me basta con 20 s.
Fija y humedece después; para eso siempre puedes usar Sistan o ADOSTAB.
No sé cuánto dura mi mezcla, aún no he conseguido agotarla, y al cabo de tres meses prefiero tirarla, no sea que se enmohezca o algo así.
Lo siento, seguramente no sea la respuesta a tus preguntas, pero antes de que nadie diga nada...
Feliz Año Nuevo a todos
Frank
Patrick
Frank,
Gracias por tu respuesta. Ya veo que todavía tengo que experimentar un poco más.
Una nueva pregunta: ¿cómo realizas la exposición del papel? ¿Normalmente o un poco más claro?
Siempre me da miedo que el oscurecimiento de las sombras dé lugar a una imagen demasiado densa, por eso hasta ahora nunca me he atrevido a virar mis «bonitas» copias a 1/10, en las que a menudo he pasado varias horas para conseguir que quedaran tal y como yo quería...
Patrick.
Tandemfahren
¡Hola, Patrick!
Tienes toda la razón, lo de la exposición es realmente emocionante... Por supuesto, debes exponer la copia teniendo en cuenta el posterior virado al selenio. Yo diría que «un poco» más clara, aunque es cierto que así las luces pueden quemarse. Y es que el virado al selenio no cambia nada en ellas.
Te irá mejor si, en su lugar, eliges un filtrado un poco más suave. Sin embargo, deberías aprovechar al máximo la escala tonal original de tu papel.
El tóner de selenio amplía la escala hacia abajo en... bueno, digamos medio valor, dependiendo del papel. Lo que quieres es convertir el negro en negro azabache, no en un negro claro a partir de un gris oscuro.
Y todo ello mejorando el detalle.
El revelado del papel se puede representar, al igual que en la película, mediante una curva característica de ennegrecimiento. El virado al selenio endereza un poco la curva en el extremo oscuro y la hace más pronunciada; quizá esto te ayude a imaginártelo (a mí me ayudó).
Pero eso no te libra de tener que ir probando; probablemente también tendrás que llorar en la almohada alguna noche... Yo tampoco lo he superado todavía.
Mi idea de referencia es que, antes del virado, quiero tener algunas partes completamente negras en la imagen, pero manteniendo su extensión muy pequeña (dependiendo del motivo, claro).
El virado me separa entonces mejor los detalles, sin que los negros se extiendan. Lo cual, sin duda, también ocurre si viras durante demasiado tiempo.
Para visualizar el tiempo de virado óptimo, también ayuda exponer una escala de grises en varias tiras de papel y virarlas con diferentes tiempos.
¡Fíjate en cómo cambia la reproducción incluso después del virado! ¡La impresión visual EN el baño de tón no es una referencia!
Además, parece que también influye un poco qué revelador has utilizado. No lo entiendo, pero es así. Encuentra tu combinación favorita y sé fiel a ella.
La mía: papel Gottes (Polywarmton) + Tetenal Variospeed W. Y MCP (papel Gottes) + N113.
Te deseo felices noches de revelado.
Frank
Patrick
Frank,
Muchas gracias por las explicaciones tan detalladas, ¡tengo que probarlo sin falta!
Un saludo,
Patrick.
GeorgK
Por cierto: retocar el tinte después del virado al selenio no sirve de nada (¿y qué sentido tendría?).
Georg
Tandemfahren
Hola, Georg,
En realidad tienes razón: alguien me ha metido esa idea en la cabeza y ahora lo hago así, porque no estoy seguro de si no pasará algo si no lo hago. El fijador (secundo) ya está ahí, así que no cuesta nada extra. Después, Lavaquick y regar.
Pero estaría bien que alguien que lo supiera nos lo dijera. De momento, todos estamos haciendo conjeturas.
Probablemente, un saludo, quizá de parte de
Frank
GeorgK
Hola, Frank:
En realidad, solo es necesario realizar un fijado posterior si, por ejemplo, se ha blanqueado previamente para un virado indirecto al azufre. Dado que no se garantiza que el virador al azufre convierta realmente toda la plata blanqueada en sulfuro de plata, hay que volver a fijar después del virado para eliminar el bromuro de plata que pueda haber quedado. Puede que eso se me haya quedado en algún rincón de la mente.
En el virado al selenio no se decolora nada, por lo que definitivamente no es necesario repetir el fijado. Es una carga innecesaria para el papel y una pérdida de tiempo.
Saludos cordiales,
Georg
