Toma de fotografías en color RA4. ¿Cuál es la forma correcta?

Sandro · 2016-12-27T20:48:11+00:00

Hallo, ich probiere nun schon seit langer Zeit ein (fast) perfektes Farbbild zu machen. Aber scheitere IMMER an der Filterung. Entwickeln tue ich mit dem RA...

Sandro

Hola, Llevo mucho tiempo intentando conseguir una fotografía en color (casi) perfecta. Pero SIEMPRE me fallan los filtros. Revelo con el kit RA4 de ADOX. El papel lo compro en eBay. € Mis preguntas:

¿Cuál es la intensidad adecuada de la lámpara especial?
Filtrado correcto M|Y|C
Probar la corrección del color
¿Alguien tiene quizá algunos filtros para mí?

Sandro

Wolf_XL

«Mi papel es de la bahía». … ...ahí es donde empieza el problema: el papel de color no es ni de lejos tan duradero como el papel en blanco y negro... ¿Sabes de cuándo es tu papel o cuál es su fecha de caducidad? También estaría bien que la comunidad supiera de qué tipo de papel se trata y que se mencionaran detalles «secundarios», como la temperatura a la que trabajas... … El revelado en color es menos misterioso de lo que muchos suponen y no tan exigente como lo era hace unos años, pero hay que tener interiorizados algunos conceptos básicos... … Con un «se toma» y un «se encienden los filtros» no se llega muy lejos, ni siquiera hoy en día

Wolfgg

Hola, Sandro, ¿Ya lo has revisado todo? Sobre todo, la tabla de tintes debe estar «perfecta»: http://www.chrzahn.de/Fotoseiten/Tipps/RA4.html . Además, en eBay suelen vender papel fotográfico recubierto. El papel RA4 tiende a dar blancos grisáceos y colores desequilibrados. Así que: primero prueba el papel, es decir, expón un negativo en blanco y negro (o una escala de grises), ajusta los filtros Y y M hasta que la imagen resulte más o menos neutra y comprueba si todas las densidades presentan el mismo matiz de color y si el blanco es nítido, como en el papel de blanco y negro. Y por último, pero no menos importante: ¿has utilizado la luz Duka adecuada? Saludos, Wolfgang

Rolf-Werner

Ni el papel ni los productos químicos deben estar sobreexpuestos; apaga por completo la «luz especial», coge el tambor y calienta los productos químicos a 31 o 32 grados, calcula 90 segundos. Elimina tantas variables como sea posible, es decir, utiliza material nuevo; un formato de 18 x 24 o más pequeño es suficiente para empezar, ya que con eso consigues 100 hojas por muy poco dinero. € Empieza con Y50, M50 (C siempre 0) y ve probando poco a poco. ¿Demasiado amarillo? ¡Más Y! ¿Demasiado rojo? ¡Más M! Aquí estamos trabajando con negativos. € ¿Tienes un marco de máscara o una plantilla de cartón donde se puedan realizar exposiciones de tiras? En cuanto sepas el nivel de luminosidad (para eso basta con una tira de prueba, como en blanco y negro), puedes utilizarla para exponer varias configuraciones de filtro en una misma hoja con la misma exposición. € En mi ampliadora, con un Ektar 100 como negativo, Y55 M65 es un buen valor de partida; con un Fuji o un Agfa, el resultado es aún un poco demasiado «cálido». Pero supongo que también depende de dónde se haya revelado la película. Ahora tenía un Ektar 100 que había revelado CEWE y salió bastante más rojizo que otro que se había revelado en el minilaboratorio de la tienda de fotografía. Así que, si te lo tomas en serio, hay que volver a medir una y otra vez. € Saludos Rolf

Rolf-Werner

A este respecto, tengo una pregunta: ?

Primero hay que probar el papel, es decir, exponer un negativo en blanco y negro (o una escala de grises), ajustar los filtros Y y M hasta que la imagen quede más o menos neutra y comprobar si todas las densidades presentan el mismo matiz de color y si el blanco es puro, como en el papel de blanco y negro.

? ¿Te refieres a fotografiar una escala de grises con la película en color? ¿O de otra forma? ? Estaba pensando en coger un negativo en blanco y negro y colocar encima un negativo claro y sin exponer de la película utilizada, pero las películas en blanco y negro suelen tener ellas mismas un ligero matiz de color. ? Saludos Rolf

Wolfgg

Hola, Rolf, ? Coloca la escala de grises sobre el papel de la bahía y ajusta el cabezal de color con tanto Y y M como sea necesario para reproducir aproximadamente la máscara del negativo, de modo que aparezca en el papel una escala de grises más o menos uniforme. Así podrás evaluar bien si el papel sigue sirviendo, es decir, si todos los niveles de la escala tienen el mismo matiz de color o si el color se desvía. De eso se trata. Si no tienes una escala de grises, basta con utilizar un negativo en blanco y negro; lo importante es que se vean diferentes densidades en el papel. ? Saludos, Wolfgang

Rolf-Werner

Ah, ya veo, ahora entiendo lo que querías decir. € Muchas gracias por el consejo € Rolf

jonny

¡No malgastes tiempo (es decir, dinero) ni productos químicos con papel de origen o antigüedad desconocidos! ? ¿Qué tipo de lámpara Duka utilizas? ¿Has hecho una prueba de velos? Es mejor no usar luz Duka por ahora; la probabilidad de que dé problemas es muy alta si no sabes exactamente lo que estás haciendo y cómo comprobar la resistencia a los velos. ? ¿Cómo revelas el papel (cubeta/bote/máquina)? ¿Consigues un blanco limpio cuando procesas una hoja sin exponer?

Clemens

¿Demasiado amarillo? ¡Más Y! ¿Demasiado rojo? ¡Más M!

€ Lo siento, pero tengo que intervenir aquí, porque se trata de un error «muy común» que puede volver locos a los principiantes: ¡el magenta no es lo mismo que el rojo!

jonny

€ <blockquote class="ipsBlockquote" data-author="Rolf-Werner" data-cid="20230" data-time="1482948788"> <div> ¿Demasiado amarillo? ¡Más Y! ¿Demasiado rojo? ¡Más M!

€ Lo siento, pero tengo que intervenir aquí, porque se trata de un error «muy común» que puede volver locos a los principiantes: ¡el magenta no es lo mismo que el rojo! € </DIV> </BLOCKQUOTE> € Así es. En realidad, lo ideal sería colgar en la pared, junto a la ampliadora, una tabla con los tintes de color y las medidas de filtrado correspondientes. € La regla básica es aumentar el valor del filtro del color que se quiere eliminar € Impresión demasiado amarilla: aumenta Y Impresión demasiado roja: aumenta M+Y Impresión demasiado púrpura: aumenta M Impresión demasiado verde: reduce «M» Impresión demasiado azul: reduce «Y» Impresión demasiado azul verdosa: reducir «M+Y» € Y = amarillo, M = magenta, C = azul verdoso (cian) € Lo primero es que la exposición sea la correcta. En una impresión demasiado oscura o demasiado clara no se pueden evaluar los colores correctamente. Si se modifica el filtrado, hay que ajustar la exposición en consecuencia. Para ello, existen tablas o fórmulas de los fabricantes de ampliadoras (o al menos debería haberlas) que indican el factor de ampliación cuando, por ejemplo, se pasa de 50 M a 60 M. Con el tiempo, se hace de forma intuitiva. Lo ideal para el ajuste fino de la exposición es una rueda de densidad neutra adicional en la ampliadora. € Pero antes de preocuparse por todas estas cosas, el proceso debe ser el adecuado, es decir, material fresco, productos químicos frescos, luz Duka sin velos y condiciones de procesamiento más o menos constantes...

Rolf-Werner

Sí, es verdad, lo escribí demasiado rápido y quería corregirlo, pero se me pasó por alto. El rojo no es solo M, sino M + Y. En la imagen final, a veces resulta un poco difícil determinar cuál de los dos es. Por experiencia, yo siempre apostaría por un tono mixto, es decir, cambiar M y Y a la vez, pero se llega al objetivo con más seguridad si solo se cambia un filtro y se observa primero el resultado. € ¿Alguien tiene aquí un analizador? En los años ochenta se consideraba la solución universal: «sin analizador, olvídate del color». ¿Es así? Yo nunca he tenido uno y, aun así, he conseguido buenos resultados con el color... € Saludos Rolf

Clemens

Bueno, yo aprendí el oficio de técnico de laboratorio fotográfico a principios de los 90. Ni en la empresa ni en la escuela de formación profesional había un analizador. Con un poco de práctica, se aprende muy rápido con tiras de prueba. Pero como ya se ha dicho aquí: el proceso tiene que ser estable, por supuesto, y el papel tiene que estar en buen estado; al menos al principio. Más adelante, cuando se tiene práctica, se puede probar con papel sobreimpreso (que suele tener un velo amarillento). En algunos motivos no se nota o incluso queda bastante bien (atmósfera de colores «solares»…).

Wolf_XL

¿Alguien tiene aquí un analizador? En los años ochenta se consideraba la solución universal: «sin analizador, olvídate de la pintura». ¿Es eso cierto? Yo nunca he tenido uno y, aun así, he quedado satisfecho con la pintura... € Saludos Rolf

€ .....sí, yo... Los analizadores pueden facilitar el filtrado, pero solo si se dan las condiciones adecuadas. En pocas palabras, esto significa que o bien se calibra el analizador con una tarjeta gris —que luego hay que fotografiar cada vez que cambia la iluminación— o bien se utiliza el método de medición de color de Wallner, en el que se toma una fotografía a través de una cúpula difusora en dirección a la fuente de luz, con la que se calibra el analizador. En los años ochenta me compré el analizador porque revelaba yo mismo C-41 con Dilucolor, pero nunca conseguía resultados 100 % constantes con él. Por ello, cada película tenía sus propios parámetros de filtro específicos, incluso siendo de la misma marca y sensibilidad... Sin embargo, quien se decante por una o dos películas y las revele en un gran laboratorio mediante un proceso estandarizado, se las arreglará perfectamente sin necesidad de un analizador...

Sandro

Hola, antes que nada, gracias por los consejos. Hacía tiempo que no me conectaba. Probaré vuestros consejos en breve. Creo que voy a comprar papel nuevo.