Filmy czarno-białe o wysokiej rozdzielczości i blaknięcie

Andrej2 · 2007-05-11T16:17:03+00:00

Hallo zusammen, eine kurze Frage zur Beugungsunschärfe bei hochauflösenden SW-Filmen: dort heißt es immer wieder, dass man nicht zu sehr abblenden sollte,...

Andrej2

Witam wszystkich, mam krótkie pytanie dotyczące rozmycia dyfrakcyjnego w przypadku czarno-białych filmów o wysokiej rozdzielczości: często słyszy się, że nie należy zbytnio przymykać przysłony, aby w pełni wykorzystać rozdzielczość (np. ADOX CMS 20, Technical Pan). Zajmuję się głównie fotografią architektury i przy ekstremalnych szerokich kątach muszę/chcę uniknąć winietowania, a ponadto potrzebuję głębi ostrości – czyli przymusowe przymknięcie przysłony jest konieczne. Czy jest to więc kompromis, czy też źle to rozumiem? Bardzo dziękuję za pomoc, Andrej

Wolf_XL

...no to przyjrzyj się dokładniej skali głębi ostrości przy swoich ekstremalnie szerokokątnych obiektywach – naprawdę nie trzeba przymykać przysłony o więcej niż jeden czy dwa stopnie, aby uzyskać przy ekstremalnie szerokim kącie widzenia więcej niż wystarczającą głębię ostrości... A jeśli wykorzystasz obszar hiperfokalny, zazwyczaj wystarczy przymknąć przysłonę o jeden stopień. W przypadku mojego obiektywu szerokokątnego 20 mm obszar hiperfokalny przy otwartej przysłonie (f4) sięga od 1,3 m do nieskończoności. W przypadku wysokiej jakości obiektywu szerokokątnego winietowanie również nie powinno stanowić problemu najpóźniej po przymknięciu przysłony o jeden lub dwa stopnie.

Andrej2

OK, ale to oznacza, że istnieje pewien kompromis. Głębia ostrości to tylko jeden z aspektów. Drugim jest maksymalna jakość obrazu obiektywu. Osiągają ją np. obiektywy typu shift przy przysłonie około f/8. Innymi słowy: zastanawiam się nad zakupem obiektywu typu PC i chcę tylko wiedzieć, czy jest to istotny problem. Pozdrawiam Andrej

Wolf_XL

...w przypadku obiektywów typu shift wygląda to chyba nieco inaczej – na użyteczny krąg obrazu obiektywu wpływa również przysłona... Zależy to jednak również od konstrukcji optyki – im większy krąg obrazowy przy otwartej przysłonie, tym mniej trzeba ją przymykać, aby uzyskać maksymalną jakość obrazu. Nie mam jednak w tym zakresie żadnego doświadczenia – w tak trudnych warunkach fotografowania wolę raczej sięgnąć po mój aparat GF.

piu58

Idealnie skonstruowany obiektyw zapewniałby najlepszą ostrość przy pełnym otwarciu przysłony. Obiektywy teleskopowe są tak skonstruowane, ale obiektywy fotograficzne już nie. W konkurencji z innymi właściwościami (np. niewielkim spadkiem jakości obrazu w rogach) idzie się na kompromisy. Prowadzi to do tego, że najlepszą ostrość osiąga się przy przysłonie zmniejszonej o 2 stopnie. Potem jakość znów się pogarsza, bo zmniejsza się efektywna przysłona, a to ona ostatecznie decyduje o rozdzielczości. Wszystko to dotyczy tylko zdjęć płaskich. Obiekty o zróżnicowanej głębi wymagają dodatkowo głębi ostrości. Istnieją badania dotyczące najlepszej możliwej ostrości z uwzględnieniem głębi ostrości. Nie pamiętam tego wszystkiego, ale zapamiętałem tyle, że w przypadku obiektów o dość dużej rozległości optymalna jest przysłona 11...16. Nawet przysłona 22, a nawet 32 (dla KB i MF) powoduje jedynie niewielki spadek ostrości w płaszczyźnie ostrości. Wniosek: Moim zdaniem jest to przesada. Można już dość mocno przymknąć przysłonę, nie zauważając tego w ogóle na zdjęciu.

CPD

Cześć Andrej, „Innymi słowy: zastanawiam się nad zakupem obiektywu do aparatu komputerowego i chcę tylko wiedzieć, czy to istotny problem”. Za cenę obiektywu typu shift często można już kupić niedrogi używany aparat wielkoformatowy , w którym prawie każdy obiektyw może pełnić rolę obiektywu typu shift i w którym można również używać kasety na film rolkowy. Poza tym oszczędzisz sobie wtedy kłopotów z filmami o najwyższej rozdzielczości. Jeśli chcesz, zajrzyj tutaj: http://www.grossformatfotografie.de/ Pozdrawiam, CP