Estimado foro:
En lugar de quejarme, aquí os dejo el relato de un experimento que ha salido bien.
Hace poco hice una exposición con cadenas de luz y me atreví a realizar copias lith sobre la película ADOX Printfilm. Para mi propia sorpresa, funcionó muy bien. La película Printfilm se vuelve bastante sensible en el revelador lith, por lo que conviene realizar una sobreexposición al menos de 3 pasos con muy poco bromuro añadido. A cambio, la película es muy propensa al efecto «grano de pimienta», por lo que se debe añadir sulfuro en abundancia.
Las copias de la exposición las hice con la siguiente receta en el Moersch Lith Master Set:
1500 de agua, 70 A, 70 B, 30 C, 20 D
Sobreexposición 3 pasos
Tiempo de revelado: 5-7 min. a 22 grados
Luces de color rosa, sombras verde-negro
La solución C (sulfuro) llevaba abierta ya algún tiempo y, dado que no se conserva muy bien, cabe suponer que con una preparación recién abierta bastarán cantidades mucho menores de C. Un exceso de C afecta al color de las luces y a la profundidad de las sombras
Se obtiene un rosa/morado aún más intenso con una solución más diluida, más D y una sobreexposición de 4 pasos; sin embargo, las sombras se vuelven muy oscuras, lo cual es una lástima en el caso de la película Print, que por lo demás se caracteriza precisamente por sus detalles finamente dibujados.
La película de impresión ofrece copias muy bonitas, aunque el tono rosado de las luces puede resultar cursi. Sin embargo, no es tan sencillo como en el papel fotográfico, y quien quiera probarlo por sí mismo debe tener en cuenta lo siguiente:
- Determinar correctamente el punto de snatch es más difícil que con el papel fotográfico: las copias salen fácilmente demasiado tardías = demasiado densas.
- El tipo de exposición y la iluminación influyen mucho. Si se observan las copias a contraluz, parecen mucho más claras que si se miran sobre un fondo blanco o lechoso. Dependiendo de cómo se exponga e ilumine la película, las copias deben ser más claras o más densas. Es recomendable examinar las copias de prueba en condiciones de exposición, de lo contrario pueden darse sorpresas desagradables. Por regla general, lo que parece demasiado claro a contraluz resulta perfecto en papel con poca transparencia. También hay que tener en cuenta que, en copias más densas, el tono rosáceo de las luces cede rápidamente al verde-negro de las sombras y los tonos medios.
- El color ideal para el fondo, si se quiere tener uno, es el blanco natural. Yo monté en papel extra blanco porque el papel translúcido solo estaba disponible en ese color en las tiendas especializadas, pero resulta un poco frío (sobre todo en combinación con la lámpara de luz diurna utilizada) para el tono por lo demás más bien cálido de las copias.
- La película de impresión reacciona extremadamente rápido a los virados. Esto significa que se puede convertir el verde-negro de las sombras en un negro neutro mediante el virado al selenio, pero a cambio las luces se vuelven azul púrpura, y en cuestión de segundos. Por lo tanto, si se quiere conservar el tono original de las luces, hay que conformarse con el verde-negro de las sombras o experimentar con tiempos de virado del orden de segundos.
- Por lo tanto, el virado apenas es recomendable para la conservación de las copias lith en la película de impresión si se quiere conservar el tono original de las luces. He bañado en Sistan las copias que van a estar colgadas en la ventana durante un mes y que están expuestas a la luz solar unas horas al día (por desgracia, con esto se me ha acabado el stock) y las he rociado con barniz de protección contra la luz de Tetenal. Esto último tiene como consecuencia que la película ya no es totalmente transparente, sino que presenta un aspecto ligeramente lechoso. Por lo tanto, el barniz de protección contra la luz solo es recomendable si las copias se montan sobre papel, pantalla mate o similar, pero no para su visualización directa.
Ejemplos de imágenes:
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http://www.fotoimpex.de/forum/index.php?act=module&module=gallery&cmd=si&img=128
Un saludo,
Samuli
