Prezado fórum,
Em vez de reclamações, aqui vai o relato de uma experiência bem-sucedida.
Recentemente, realizei uma exposição com cadeias de luz e me arrisquei a fazer impressões lith no filme ADOX Printfilm. Para minha própria surpresa, funcionou muito bem. O filme Printfilm fica bastante sensível no revelador lith; por isso, deve-se tender a realizar uma superexposição de pelo menos 3 f-stops com apenas um pouco de adição de brometo. Por outro lado, o filme é muito sensível ao efeito “grãos de pimenta”, por isso deve-se adicionar bastante sulfeto.
Fiz as impressões para a exposição com a seguinte receita no Moersch Lith Master Set:
1500 de água, 70 A, 70 B, 30 C, 20 D
Superexposição de 3 stops
Tempo de revelação: 5-7 min. a 22 graus
Luzes rosa-avermelhadas, sombras verde-escuras
A solução C (sulfeto) já estava aberta há algum tempo e, como não tem grande durabilidade, é de se supor que, com uma preparação recém-aberta, quantidades significativamente menores de C sejam suficientes. Excesso de C prejudica a cor das luzes e a profundidade das sombras
Para obter um tom rosa/roxo ainda mais intenso, é necessário utilizar uma solução mais diluída, mais D e 4 stops de superexposição; no entanto, as sombras ficam muito escuras, o que é uma pena no caso do filme de impressão, que se destaca justamente pelos detalhes finamente delineados.
O filme de impressão produz impressões muito bonitas, mas o tom rosado das luzes pode parecer brega. No entanto, não é tão simples quanto no papel fotográfico, e quem quiser experimentar por conta própria deve observar o seguinte:
- A determinação correta do snatch point é mais difícil do que no papel fotográfico — as impressões saem facilmente atrasadas = muito densas.
- O tipo de exposição e iluminação faz muita diferença. Se observarmos as impressões contra a luz, elas parecem muito mais claras do que quando as vemos sobre uma superfície branca ou opaca. Dependendo de como o filme é exposto e iluminado, as cópias devem ser mais claras ou mais escuras. É recomendável examinar as provas de teste nas condições de exposição, caso contrário, pode haver surpresas desagradáveis. Em princípio, vale o seguinte: o que parece muito claro quando visto contra a luz é perfeito em papel com iluminação fraca. Também é importante observar que, em impressões mais escuras, o tom rosado das luzes cede rapidamente lugar ao verde-escuro das sombras e dos tons médios.
- A cor ideal para o fundo, se você quiser um, é o branco natural. Eu montei em papel extra branco porque o papel translúcido só estava disponível nessa cor nas lojas especializadas, mas isso (principalmente em combinação com a lâmpada de luz do dia utilizada) fica um pouco frio para o tom geralmente mais quente das impressões.
- O filme de impressão reage extremamente rápido às viragens. Isso significa que é possível obter um preto neutro a partir do verde-escuro das sombras por meio da viragem ao selênio, mas, em contrapartida, as luzes ficam azul-púrpura, e isso em questão de segundos. Portanto, se se deseja preservar o tom original das luzes, é preciso aceitar o verde-escuro das sombras ou experimentar tempos de viragem na casa dos segundos.
- A viragem, portanto, dificilmente é recomendada para a segurança de arquivamento de impressões lith em filme de impressão, se se quiser preservar o tom original das luzes. Banhou-se as impressões, que ficarão penduradas na janela por um mês e serão expostas à luz solar por algumas horas todos os dias, em Sistan (infelizmente, meu estoque já se esgotou) e pulverizou-se com verniz de proteção contra a luz da Tetenal. Isso faz com que o filme não seja mais totalmente transparente, mas tenha um aspecto levemente leitoso. Portanto, o verniz de proteção contra a luz só é recomendado se as impressões forem montadas em papel, tela fosca ou similar, mas não para visualização direta.
Exemplos de imagens:
http://www.fotoimpex.de/forum/index.php?act=module&module=gallery&cmd=si&img=127
http://www.fotoimpex.de/forum/index.php?act=module&module=gallery&cmd=si&img=128
Um abraço,
Samuli
