Дорогие участники форума,
Вместо жалоб, вот отчет об удачном эксперименте.
Недавно я устраивал выставку световых цепочек и решился попробовать отпечатать lith prints на фотопленке ADOX Printfilm. К моему удивлению, все прошло очень хорошо. Эта фотопленка довольно быстро темнеет в lith developer, поэтому рекомендуется провести переэкспонирование как минимум на 3 ступени с небольшим добавлением бромида. Зато пленка очень чувствительна к зернистости, поэтому следует добавлять много сульфида.
Отпечатки для выставки я делал по следующей рецептуре в наборе Moersch Lith Master Set:
1500 воды, 70 A, 70 B, 30 C, 20 D
Переэкспонирование на 3 ступени
Время проявления: 5–7 мин при 22 градусах
Светлые участки розово-красные, тени зеленовато-черные
Раствор C (сульфид) был открыт уже некоторое время, и поскольку он не очень долго хранится, можно предположить, что при свежеприготовленном растворе достаточно гораздо меньших количеств C. Слишком много C ухудшает цвет светлых участков и глубину теней
Еще более насыщенный розово-красный/лиловый цвет получается с более разбавленным раствором, большим количеством D и переэкспонированием на 4 ступени, но тогда тени становятся очень темными, что жаль для печатной пленки, которая в остальном отличается именно тонко прорисованными деталями.
Фотопленка дает очень красивые отпечатки, однако розово-красный тон в световых участках может выглядеть китчево. Однако это не так просто, как на фотобумаге, и тем, кто хочет попробовать это самостоятельно, следует учитывать следующее:
- Правильное определение snatch point сложнее, чем в случае с фотобумагой — отпечатки легко получаются с опозданием = слишком плотными.
- Тип экспонирования и освещения играет очень большую роль. Если рассматривать отпечатки на просвете, они кажутся гораздо более светлыми, чем при просмотре на белом или молочном фоне. В зависимости от того, как пленка экспонируется и освещается, отпечатки должны быть светлее или темнее. Тестовые отпечатки следует просматривать в условиях экспонирования, иначе вас ждут неприятные сюрпризы. В целом действует правило: то, что при просмотре на просвете кажется слишком бледным, на слабо освещенной бумаге будет выглядеть просто идеально. Также следует учитывать, что на более плотных отпечатках розовый оттенок светлых участков быстро сменяется зеленовато-черным оттенком теней и полутонов.
- Идеальный цвет для фона, если вы хотите его использовать, — это натуральный белый. Я монтировал на экстра-белой бумаге, потому что в специализированных магазинах в наличии была только просвечивающая бумага этого цвета, но это (особенно в сочетании с используемой лампой дневного света) немного холодновато для иначе довольно теплого тона отпечатков.
- Печатная пленка чрезвычайно быстро реагирует на тонирование. Это означает, что зеленовато-черный цвет теней можно превратить в нейтральный черный с помощью зеленого тонирования, но при этом светлые участки становятся пурпурно-синими, и это происходит за считанные секунды. Поэтому, если вы хотите сохранить исходный тон светлых участков, вам придется либо смириться с зеленовато-черным цветом теней, либо экспериментировать с временем тонирования в диапазоне секунд.
- Следовательно, тонирование едва ли рекомендуется для обеспечения архивного качества lith prints на печатной пленке, если вы хотите сохранить исходный тон светлых участков. Я промыл отпечатки, которые будут висеть у окна в течение месяца и каждый день по несколько часов находиться на солнечном свете, в растворе Sistan (к сожалению, мой запас теперь исчерпан) и покрыл их лаком Tetenal Lichtschutzlack. В результате лак для защиты от света делает пленку не совсем прозрачной, а слегка молочно-мутной. Поэтому лак для защиты от света рекомендуется использовать только в том случае, если отпечатки монтируются на бумаге, матовом стекле и т. п., но не для непосредственного просмотра.
Примеры изображений:
http://www.fotoimpex.de/forum/index.php?act=module&module=gallery&cmd=si&img=127
http://www.fotoimpex.de/forum/index.php?act=module&module=gallery&cmd=si&img=128
Всего хорошего,
Самули
