MirkoBoeddecker
cfb_de
¡Vaya!
uworischki
Hola, Mirko,
¿Sabes cómo afecta el Adolight 4500 L Extra Power, con su temperatura de color de 5000 kelvin, a las fotografías con diapositivas? Estoy buscando una alternativa de iluminación para reproducciones de obras de arte (cuadros, dibujos al pastel, etc.), en las que es fundamental que la reproducción del color sea lo más precisa posible. ¿O quizá el Adolight 1600 sea más adecuado?
Saludos,
Uwe
MirkoBoeddecker
Uwe,
La lámpara de 30 cm con la 4500L ofrece más potencia que la 3X, pero también una luz más intensa, ya que el reflector tiene una superficie pulida y reflectante.
Por lo tanto, esta lámpara está pensada más bien para usarse con pantallas, que no se pueden montar bien en la 3X.
En cambio, la iluminación de la 3X, cuando se utiliza sin pantalla, es más suave y uniforme gracias a la estructura estriada de la superficie y, al utilizar tres lámparas en espiral muy próximas entre sí, la superficie de iluminación también es algo mayor.
En la 4500L con el reflector «pulido a espejo», se ven las espirales individuales si se inserta la lámpara directamente y se gira dentro del reflector (... y se mira con atención).
Pero esto se puede solucionar con el filtro difusor o simplemente con una pantalla.
Sin mirar de cerca y girar la lámpara, no se ve.
Aún no he probado cómo afecta un filtro Skylight a la temperatura de color.
Pero, en mi opinión, no necesitas más corrección.
Conclusión: depende del tamaño de los objetos.
Para más de 1x1 metro, yo combinaría la 4500L con una pantalla grande.
Para menos de eso, usa la 3x.
Saludos,
Mirko
MirkoBoeddecker
Todas las bombillas de bajo consumo son aptas para su uso con películas de diapositivas solo de forma limitada, ya que, debido al espectro de color discontinuo, puede producirse una reproducción de colores distorsionada.
Para ello, lo mejor es utilizar un flash o una de las lámparas especiales mencionadas anteriormente en el texto, aunque estas son muy caras.
En el caso de la fotografía analógica y la digital, este efecto apenas se produce.
Y, por supuesto, tampoco en blanco y negro.
La revista Foto Magazin realizó una prueba hace aproximadamente un año.
Allí también se mencionó este tema.
Para tu caso concreto, yo compraría las lámparas fluorescentes con espectro de color continuo, aunque cuesten una fortuna.
Saludos,
Mirko
MirkoBoeddecker
Aquí tenéis algunos ejemplos de cómo funcionan los degradados de color:
Para ello, hemos colocado la 4500L a unos 65 cm por encima de la hoja blanca.
Ilumina toda la mesa.
Además, ahora tenemos encendida una 1600L y, a modo de comparación, una lámpara halógena de cuarzo.
He intentado que el balance de color en la placa de prueba fuera más o menos el mismo; podéis apreciar el matiz de color en la hoja que ya no es blanca a su alrededor.
Las diferencias de luminosidad se deben a la diferente potencia de las lámparas.
En la 1600L se aprecia un ligero halo azul en el cono de luz sobre la hoja blanca. Proviene de la 4500L, que poco a poco se convierte en la fuente de luz predominante.
Ahora, la placa de prueba está iluminada principalmente por la 1600L.
En general, la imagen tiende ligeramente al rojo.
La lámpara halógena de cuarzo, por el contrario, ya presenta un tono rojizo visible.
Conclusión: la 1600L se puede combinar con la 4500L para casi todos los motivos, pero la luz tungsteno de 3200 K provocará degradados de color claramente visibles.
Por cierto, la luz de flash también tiene entre 5500 y 6400 K.
Esto se podría combinar de forma excelente (por ejemplo, con un flash de fondo que haga que la pared blanca se vea blanca y dos lámparas con las que modelar la luz).
Panel de prueba iluminado únicamente por la 4500L:
4500 L y 1600 L:
4500 L y halógena de cuarzo:
uworischki
Gracias por los ejemplos de colores, son muy útiles para orientarse.
Aquí tienes un enlace a una gran empresa alemana... con un buen portal de atención al cliente:
http://www.osram.de/pdf/service_corner/weisses_licht.pdf
uwe
MirkoBoeddecker
La lámpara se fabrica para nosotros en series limitadas. Por eso, cada lámpara tiene un aspecto ligeramente diferente. Las piezas individuales se unen entre sí con trocitos de silicona para que toda la lámpara sea estable. Además, estos trocitos no siempre se colocan en el mismo sitio. Por lo tanto, no se considera un caso de garantía si una lámpara no es idéntica a otra.
Esto tampoco afecta en absoluto al funcionamiento de las lámparas.
Saludos,
Mirko
FlorianETeply
Mmm, por lo que parece, tiene muy buena pinta. Buena iluminación y una temperatura de color adecuada.
Sin embargo, hay algo de lo que no estoy del todo seguro: ¿vuestras lámparas tienen un espectro discontinuo, como las lámparas de bajo consumo convencionales, o uno continuo?
O, en resumen: ¿vuestra luz es adecuada para diapositivas (en color) o es mejor limitarse al blanco y negro?
¿Y a qué temperatura de color está adaptada realmente la película de diapositivas de luz diurna? Hasta ahora siempre había pensado que se preveía una de 5000-5500 K. ¿Quizás una de 4500 K y «bajarla» con tres o cuatro de 1600 K hasta un total de unos 5700 K/5500 K y 9000/10500 lúmenes?
Prácticamente cuatro bombillas en un gran reflector, la de 4500 en el centro y las de 1600 dispuestas en forma de estrella a su alrededor. Así debería quedar lo suficientemente suave gracias a la gran superficie luminosa.
Eso sí que sería una iluminación continua con mucha potencia ;-)
Saludos
Florian
MirkoBoeddecker
Florian,
Las películas están calibradas para 5000-5500 K, y la 1600L también.
En teoría, la 4500 L también se podría fabricar para 5000 K, pero los costes son muy elevados. Si la lámpara funciona bien, lo reconsideraremos.
Sin embargo, dado que la luz diurna de 6400 K funciona de maravilla con negativos en color, fotografía digital y en blanco y negro, no se trata de un «error de fabricación».
Solo para los fotógrafos de diapositivas no es adecuada, pero ahí pasamos directamente al punto 2:
Discontinua. 3 polvos de fosfato en diferentes proporciones de mezcla. Por lo tanto, de todos modos no es óptima para diapositivas.
El único problema que queda es, como ya se ha mostrado anteriormente, el ligero cambio de color que se produce al utilizar conjuntamente una 1600L y una 4500L.
Saludos,
Mirko
P. D.: Actualmente estamos desarrollando una nueva lámpara de luz diurna basada en otra tecnología. Si todo sale bien, también será apta para diapositivas. Pero eso aún es secreto :)
FlorianETeply
Florian,
Las películas están calibradas para 5000-5500 K, y la 1600L también.
Bueno, eso es lo que pensaba. Al menos por una vez mi memoria no me falla... B)
En teoría, la 4500 L también se podría fabricar en 5000 K, pero los costes son muy elevados. Si la lámpara funciona bien, lo reconsideraremos.
Bueno, siempre ha sido un poco más caro lanzar novedades al mercado. Y los 6400 K tampoco están mal, solo son ligeramente más azules :P
En cuanto al brillo, casi nadie debería poder quejarse. Y menos aún con la perspectiva de encontrar una y otra vez cosas útiles en Impex, en las que ningún otro fabricante se molesta en pensar.
Sin embargo, dado que la luz diurna de 6400K funciona de maravilla con negativos en color, fotografía digital y en blanco y negro, no se trata de una «producción defectuosa».
Solo que para los fotógrafos de diapositivas no sirve, pero ahí pasamos sin problemas al punto 2:
Discontinua. 3 polvos de fosfato en diferentes proporciones de mezcla. Por lo tanto, de todos modos no es óptima para diapositivas.
De todos modos, no podría acusarte de un error de fabricación sin haberlo examinado todo antes de forma minuciosa y detallada.
Y, como tú mismo dices, para fotografía digital, en blanco y negro y en negativo de color, las lámparas son perfectamente útiles.
El único problema que queda es, como ya se ha mostrado arriba, el ligero cambio de color al usar una 1600L y una 4500L juntas.
Bueno, yo tampoco lo veo necesariamente como un problema. En blanco y negro da igual, y para el material en color probablemente se podría compensar con tres 1600, como ya se ha explicado, ya que tres 1600 juntas proporcionan aproximadamente la misma iluminación que una 4500. Vale, también se podrían usar dos 4500, pero eso sería demasiado fácil B)
PD: Actualmente estamos desarrollando una nueva lámpara de luz diurna basada en otra tecnología. Si todo sale bien, también será apta para diapositivas. Pero eso aún es secreto, ¿no? :ph34r:
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Uy, se me ha escapado otra vez :P
No quería incitarte a que revelaras secretos. Pero avísame cuando ya no sea secreto. Porque me imagino que habrás vuelto a encontrar un nicho de mercado... :ph34r:
Saludos
Florian
MirkoBoeddecker
Tenemos otro producto nuevo en preparación.
Este paraguas se puede combinar con el kit estándar y sustituye al reflector de 30 cm del ADOLIGHT 4500 L.
La varilla del paraguas se introduce a través de las espirales del 4500 L y el pequeño reflector permanece en la base de la lámpara.
La parte trasera del paraguas es reflectante de la luz natural en su interior.
Proporciona una luz maravillosamente uniforme para fotografías de productos sin sombras.
Estos paraguas se están fabricando actualmente para ADOX.
Disponibles previsiblemente a partir de febrero de 2006.
Precio aproximado: 45,00 € más IVA.
Saludos,
Mirko
Gast
Estimado señor Boeddecker:
Como lector habitual e interesado de este foro, me gustaría plantearle una «consulta» que, al estar en Hamburgo, no consigo resolver en la tienda, pero que quizá también pueda interesar a otros lectores. Por fin tengo que hacerme con un equipo de iluminación (¡bien!, dirá usted) para las siguientes tareas:
Fotografío en blanco y negro, tanto en formato medio como digital, principalmente en la guardería, a niños solos y en grupo, así como retratos, familias y personas individuales in situ, y para ello necesito una luz potente y, en la medida de lo posible, regulable (hasta ahora siempre he improvisado). En este sentido, me interesa más la creación de sombras que una iluminación sin sombras (véase su última aportación en el hilo). Como gran conocedor de sus productos, ¿qué combinación de luces me recomendaría? El kit Adolight 20 más el Adolight 3X es, por supuesto, una opción, pero con dos fuentes de luz adicionales, dos pantallas más y, posiblemente, barndoors, personalmente ya supero mi límite económico. Aunque tengo muy claro que por un pequeño equipo de flash similar tendría que pagar el doble o el triple. Pero por eso mismo pregunto en FOTOIMPEX...
En cualquier caso, muchas gracias de antemano por una respuesta breve que, en su caso, también sea de utilidad para otros lectores o participantes.
Saludos cordiales
Michael Kellner
MirkoBoeddecker
Hola, señor Kellner,
Ahora sí que me está haciendo una pregunta difícil.
Crear sombras en retratos... bueno, eso también se puede hacer con un foco de obra de 20 euros de Bauhaus colocado en el suelo.
Entonces, la nariz proyecta una sombra sobre el ojo uno y la mejilla, el ojo dos se convierte en una cavidad oscura y, detrás de las personas, el «ejército de sombras» se alinea en la pared.
Incluso un pequeño flash compacto puede hacerlo.
El enfoque de una luz fotográfica es realmente justo al revés. Una luz de fondo suave para suavizar los contrastes y proporcionar la luz «necesaria», y luego, además, uno o dos (dependiendo del presupuesto) acentos específicos.
La solución más básica para un objeto pequeño sería un 3x más un reflector. Así, la luz principal es al mismo tiempo luz de acento para resaltar un poco las estructuras, y el reflector suaviza el contraste, las sombras y la caída de luz del lado opuesto. Además, se puede combinar con o sin difusor para obtener una luz más dura o más suave.
Aplicado directamente, tiene suficiente potencia para un retrato de busto, quizá hasta el abdomen, pero entonces se necesita el soporte del reflector o un asistente.
Para fotos de grupo se necesita mucha luz. El kit se queda corto en este caso.
Configuración mínima aquí: 1 kit más 2 amplificadores de kit, adaptador de trípode para el soporte del paraguas y dos paraguas reflectantes (plateados). Se colocan en un ángulo de 45 grados entre sí frente al grupo. En caso de necesidad, y sin necesidad de luz de acento adicional, se puede variar la distancia entre ambos para crear sombras.
Por lo demás, añade un 3x sin funda de softbox directamente. Esto proporciona una luz más brillante y dura para crear acentos y es lo suficientemente uniforme como para cubrir 2-3 personas.
Además, es una solución apta para principiantes que permite obtener buenos retratos sin necesidad de grandes experimentos y, como se ve el resultado al instante, las pequeñas correcciones se realizan rápidamente.
Esto no es tan sencillo, especialmente en lo que respecta a la mezcla de luz suave y directa. Cualquiera puede colocar dos paraguas, pero combinar diferentes formas de luz es todo un arte.
Si solo hay dos personas y se trata de retratos de busto, bastan dos 3X, aunque en ese caso se puede utilizar una con funda difusora y otra sin ella.
Sin embargo, la 3X no es adecuada para combinarse con una pantalla.
A partir de una diagonal de imagen de 120 cm, la luz disminuye visiblemente hacia los bordes.
Pronto se dará cuenta de que, en realidad, nunca se tienen suficientes lámparas...
Las aletas de foco solo las necesitas para crear franjas de luz estrechas, por ejemplo, un reflejo en el pelo de una persona o para un contorno a contraluz, como se suele utilizar con personas de piel oscura para que destaquen sobre el fondo (si este no es blanco).
Así que más bien para montajes complejos, menos para sesiones en el jardín de infancia.
Saludos,
Mirko Bödecker
MirkoBoeddecker
¡Chicos, se están agotando los kits!
Desde que llegaron las nuevas lámparas, se han vendido a diario.
Si alguien quiere un kit para Navidad, debería hacer su pedido ya mismo.
El próximo envío está previsto para febrero.
Hay suficientes de los de 3 unidades. También quedan boosters.
Mirko
Viernes, 9 de diciembre de 2005
Gerd25
Hola,
Soy nuevo aquí, pero sigo con mucha atención tus comentarios. No has hablado del «espectro discontinuo». ¿Por qué no? Lo peor es cuando se utilizan lámparas fluorescentes de la antigua generación para hacer fotos, porque solo contienen muy pocos colores básicos. Todos los tubos fluorescentes ahorran energía precisamente porque no cubren todo el espectro. Las bombillas incandescentes tienen un espectro completo, es decir, todos los tonos, como las teclas de un piano, excepto los tonos azules (las últimas 8 teclas), porque, lamentablemente, no llegan hasta ahí, a menos que se vuelvan de color blanco-azulado y se quemen rápidamente. Las bombillas de bajo consumo tienen ese azul, pero les faltan los matices amarillos, verdes y rojos (es decir, de cada 5 teclas nuevas faltan cuatro), por lo que en la imagen se nota que no es muy colorida. Mientras que en las bombillas incandescentes falta el azul en la imagen, las lámparas fluorescentes tienen un matiz de color negativo: simplemente faltan ciertos tonos (precisamente 4 de cada 5 teclas de piano). Esto ya no debería ocurrir con los tubos más nuevos, o al menos con los vuestros, si veo estos espectros que siempre se utilizan, lo que indica que probablemente no se quiere o no se puede abordar este problema. No es lo principal que la montaña de colores tenga su forma de montaña con solo unos pocos «faros», es decir, los desequilibrios. Me atrevo a decir que, en principio, los, digamos, un millón de espectros de color de la bombilla incandescente son, por ejemplo, puntos de diferentes colores colocados uno al lado del otro, y que solo 200 000 están contenidos en el espectro de la bombilla de bajo consumo. Como nuestro ojo es relativamente tonto, esto no nos llama la atención a primera vista; sin embargo, cuando sale el sol, que también tiene ese millón de puntos más otros 500 000, entonces uno se da cuenta de que ni siquiera las mejores lámparas sirven para nada y que simplemente faltan ciertos tonos de color. Solo quiero plantear un tema con esto. Las «malditas» bombillas incandescentes y los aún peores «malditos» tubos fluorescentes de entonces han sido/están siendo sustituidos ahora por una lámpara que, para muchos, apunta a un problema que por fin se ha resuelto; se vuelve a invertir mucho dinero en todo y ¿qué se consigue? ¡No mucho, salvo gastos! ... porque el problema se traslada a otro ámbito.
Si se observan las imágenes de la última Osram Daylight 954, se trata de una luz que, aunque es útil, dista mucho de lo deseado. Yo diría incluso claramente que las bombillas incandescentes dejan una impresión visual más agradable. Siempre hay que tener en cuenta el «balance de blancos» de la cámara, que en realidad puede «poner a cero» cualquier tono de color, pero hay una cosa que no puede hacer: sustituir los colores que faltan, precisamente los 800 000 que simplemente no están en el tubo fluorescente y que, al fin y al cabo, solo son un compromiso.
http://www.fotolaborforum.eu/index.php?sho...t=10&#entry5337,
a ti (¿Mirko?) ya te lo han preguntado antes, hace unas respuestas, pero lo has esquivado hábilmente. Echo de menos esa respuesta y, con la esperanza de obtenerla, vuelvo a preguntar con claridad, ya que este problema de tonos de color que faltan molesta al 90 % de los usuarios de luz de estudio. El primer compromiso es, por ejemplo, esa espera de 10-20 minutos hasta que la lámpara se calienta y despliega todos sus rayos, con lo que ya tiene solo 200 000 colores, pero hay que esperar otros 10 minutos hasta llegar a los 50 000, lo que ya supone un problema para el 50 % de los aficionados a la fotografía, ya que la foto se quiere hacer «ahora», ahora que se tiene una idea y no hay que esperar cada vez a que se «caliente».
¡Por favor, prestad atención a esto!
MirkoBoeddecker
Todas las lámparas fluorescentes compactas que conozco tienen un espectro de color discontinuo.
Ya he abordado este tema en dos ocasiones; si se me ha pasado por alto aquí, lo siento.
Somos una tienda especializada en fotografía analógica en blanco y negro. Para la mayoría de nuestros clientes, el espectro de color de las lámparas tiene una importancia más bien secundaria. Los chips digitales tampoco tienen un espectro completo e interpolan los colores (por lo que, por ejemplo, rara vez logran reproducir correctamente los tonos de piel).
Por eso, para la fotografía de diapositivas en color, recomiendo nuestras barras halógenas de cuarzo. Lamentablemente, la Agrophot de Philips ya no se fabrica.
Quien quiera un espectro completo (por ejemplo, en la fotografía de reproducción artística) debe utilizar flash o conseguir luz HMI de la película.
A este precio, no hay nada que hacer.
Pero el efecto se exagera un poco en la descripción anterior. Muchas otras empresas (por ejemplo, Kaiser) ofrecen lámparas de bajo consumo normales junto con sus bastidores de reproducción.
Si no se es muy exigente, esto no llama la atención.
Lamentablemente, los flashes también tienen desviaciones de hasta un ±25 %.
Saludos,
Mirko
Gerd25
Gracias, lo has explicado muy bien en pocas palabras :-)
Ahora tengo que ver cómo resuelvo el problema de la luz. Lo que me molesta del mundo actual es que todo lo que hay es siempre moderno, perfecto e insuperable, y cuando lo tienes, apenas eres mejor que el sistema antiguo, pero a cambio te has gastado un montón de dinero.
