MirkoBoeddecker
cfb_de
Uau!
uworischki
Olá, Mirko,
Alguém tem alguma experiência sobre como a Adolight 4500 L Extra Power, com sua temperatura de cor de 5000 Kelvin, se comporta em fotografias com filme de diapositivo? Estou procurando uma alternativa de iluminação para reproduções de obras de arte (pinturas, desenhos a pastel etc.), sendo que a reprodução de cores o mais precisa possível é fundamental. Ou será que a Adolight 1600 é mais adequada?
Atenciosamente,
Uwe
MirkoBoeddecker
Uwe,
A lâmpada de 30 cm com a 4500L oferece mais potência do que a 3X, mas também uma luz mais intensa, já que o refletor possui uma superfície polida e espelhada.
Portanto, essa lâmpada é mais indicada para uso com difusores — que, aliás, não podem ser montados facilmente na 3X.
Em contrapartida, a iluminação da 3X, quando usada sem difusor, é mais suave e uniforme devido à estrutura estriada da superfície e, ao usar três lâmpadas espirais justapostas, a área de iluminação também é um pouco maior.
Na 4500L com refletor “espelhado”, você vê as espirais individuais quando insere a lâmpada diretamente e a gira dentro do refletor (... e olha com atenção).
Mas isso pode ser evitado com o filtro suave ou, simplesmente, com um abajur.
Sem olhar com atenção e girar a lâmpada, você não percebe isso.
Ainda não testei como um filtro Skylight afeta a temperatura de cor.
Mas, na minha opinião, você não precisa de mais correção do que isso.
Conclusão: depende do tamanho dos objetos.
Para objetos com mais de 1x1 metro, eu combinaria a 4500L com um abajur grande.
Para objetos menores, use a 3x.
Atenciosamente,
Mirko
MirkoBoeddecker
Todas as lâmpadas economizadoras de energia são adequadas apenas de forma limitada para uso com filmes de diapositivos, pois, devido ao espectro de cores descontínuo, pode ocorrer uma reprodução de cores distorcida.
Para isso, é melhor usar flash ou uma das lâmpadas especiais mencionadas acima no texto, que, no entanto, são muito caras.
Com CN e digital, esse efeito quase não ocorre.
Em preto e branco, é claro, também não.
A revista Foto Magazin fez um teste há cerca de um ano.
Isso também foi mencionado lá.
Para o seu caso específico, eu compraria as lâmpadas fluorescentes com espectro de cores contínuo — mesmo que custem uma fortuna.
Atenciosamente,
Mirko
MirkoBoeddecker
Aqui estão alguns exemplos de como funcionam os gradientes de cor:
Para isso, montamos a 4500L a cerca de 65 cm acima da folha branca.
Ela ilumina toda a mesa.
Além disso, acendemos agora uma 1600L e, para comparação, uma lâmpada halógena de quartzo.
Tentei deixar o equilíbrio de cores na placa de teste mais ou menos igual – vocês podem perceber o tom de cor pela folha ao redor, que não está mais branca.
As diferenças de luminosidade se devem às diferentes potências das lâmpadas.
Na 1600L, percebe-se uma leve borda azul no cone de luz sobre a folha branca. Ela vem da 4500L, que agora fornece a maior parte da iluminação.
A placa de teste está sendo iluminada principalmente pela 1600L.
No geral, a imagem apresenta um leve tom avermelhado.
A lâmpada halógena de quartzo, por outro lado, já apresenta um tom visivelmente avermelhado.
Conclusão: a 1600L ainda pode ser combinada com a 4500L para quase todos os motivos, mas a luz tungstênio de 3200 K resultará em transições de cor claramente visíveis.
A luz de flash, aliás, também fica entre 5500 e 6400 K.
Isso poderia ser combinado de forma excelente (por exemplo, com um flash de fundo que deixe a parede branca e duas lâmpadas para modelar a luz).
Painel de teste iluminado apenas pela 4500L:
4500K e 1600K:
4500K e halogênio de quartzo:
uworischki
Obrigado pelas amostras de cores, elas são uma boa referência.
Aqui está mais um link para uma grande empresa alemã... com um bom portal de atendimento:
http://www.osram.de/pdf/service_corner/weisses_licht.pdf
uwe
MirkoBoeddecker
A luminária é moldada para nós em pequenas séries. Por isso, cada luminária tem um aspecto ligeiramente diferente. As peças individuais são coladas umas às outras com pedacinhos de silicone, para que toda a luminária fique estável. Além disso, esses pedacinhos nem sempre ficam no mesmo lugar. Portanto, não se trata de um caso de garantia se uma luminária não for idêntica a outra.
Isso realmente não faz diferença alguma para o funcionamento das lâmpadas.
Atenciosamente,
Mirko
FlorianETeply
Hmm, parece estar bem legal. Boa iluminação e temperatura de cor adequada.
Mas há algo que não tenho certeza: as suas lâmpadas têm um espectro descontínuo, como as lâmpadas economizadoras de energia convencionais, ou um espectro contínuo?
Ou, resumindo: a sua iluminação é adequada para diapositivos (coloridos) ou é melhor limitar-se ao preto e branco?
E para qual temperatura de cor o filme de diapositivos de luz do dia é realmente ajustado? Até agora, sempre achei que 5000-5500 K fosse o ideal. Então, talvez uma de 4500 K e as outras três ou quatro de 1600 K para “reduzir” para um total de cerca de 5700 K/5500 K e 9000/10500 lúmens?
Basicamente, quatro lâmpadas em um grande refletor, a de 4500K no centro e as de 1600K dispostas em forma de estrela ao redor. A luz deveria ficar suficientemente suave graças à grande superfície de iluminação.
ISSO seria então uma iluminação contínua com um impacto e tanto ;-)
Atenciosamente
Florian
MirkoBoeddecker
Florian,
Os filmes são calibrados para 5000-5500 K, assim como a 1600L.
Teoricamente, a 4500 L também poderia ser fabricada para 5000 K, mas os custos envolvidos são muito altos. Se a lâmpada funcionar bem, vamos reconsiderar isso.
No entanto, como a luz diurna de 6400 K funciona maravilhosamente bem com negativos coloridos, fotografia digital e em P&B, ela não é um “erro de produção”.
Isso só não funciona para fotógrafos de diapositivos, mas aí passamos diretamente para o ponto 2:
Discontínua. 3 pós de fosfato em diferentes proporções de mistura. Portanto, de qualquer forma, não é ideal para diapositivos.
O único problema que permanece é, como já mostrado acima, o leve desvio de cor na aplicação mista de uma 1600L e uma 4500L.
Atenciosamente,
Mirko
PS: atualmente estamos desenvolvendo uma nova lâmpada de luz do dia baseada em outra tecnologia. Se tudo der certo, ela também será adequada para filmes de diapositivos. Mas isso ainda é segredo :)
FlorianETeply
Florian,
Os filmes são calibrados para 5000-5500 K, assim como o 1600L.
Bem, foi o que eu imaginei. Pelo menos desta vez minha memória não está me traindo... B)
Teoricamente, a 4500 L também poderia ser fabricada em 5000 K, mas os custos para isso são muito altos. Se a lâmpada funcionar bem, vamos repensar isso.
Bem, sempre foi um pouco mais caro lançar novidades no mercado. E 6400 K também não é ruim, só um pouquinho mais azul :P
Quanto ao brilho, dificilmente alguém poderia reclamar. E com a perspectiva de sempre encontrar coisas úteis na Impex, nas quais nenhum outro fabricante se dá ao trabalho de pensar, muito menos.
No entanto, como a luz diurna de 6400K funciona maravilhosamente bem com negativos coloridos, fotografia digital e P&B, ela não é uma “produção defeituosa”.
Isso só não funciona para fotógrafos de diapositivos, mas aí passamos diretamente para o ponto 2:
Discontínua. 3 pós de fosfato em diferentes proporções de mistura. Portanto, de qualquer forma, não é ideal para diapositivos.
De qualquer forma, eu não poderia acusá-lo de um produto defeituoso sem antes ter analisado tudo de forma detalhada e aprofundada.
E, como você mesmo diz, para digital, P&B e negativos coloridos, as lâmpadas são perfeitamente úteis.
O único problema que permanece é, como já mostrado acima, o leve desvio de cor na aplicação mista de uma 1600L e uma 4500L.
Bem, eu também não vejo isso necessariamente como um problema. No P&B, isso não importa, e para as coisas coloridas, provavelmente seria possível compensar isso com três 1600, como já foi explicado, já que três 1600 juntas proporcionam aproximadamente a mesma iluminação que uma 4500. Ok, a gente poderia então usar duas 4500, mas isso seria fácil demais B)
PS: no momento, estamos desenvolvendo uma nova lâmpada de luz diurna baseada em outra tecnologia. Se tudo der certo, ela também será adequada para filmes de diapositivos. Mas isso ainda é segredo? :ph34r:
[right][post="5310"]<{POST_SNAPBACK}>[/post][/right]
Opa, deixei escapar de novo :P
Não queria te induzir a revelar segredos. Mas me avisa quando não for mais segredo. Pois imagino que você tenha encontrado mais uma vez uma lacuna no mercado... :ph34r:
Atenciosamente,
Florian
MirkoBoeddecker
Temos mais um novo produto em desenvolvimento.
Este difusor pode ser combinado com o kit padrão e substitui o refletor de 30 cm do ADOLIGHT 4500 L.
A haste do difusor é inserida através das espirais do 4500L, e o pequeno refletor permanece na base da lâmpada.
A parte interna da parte traseira do difusor é refletora de luz natural.
Isso proporciona uma luz maravilhosamente uniforme para fotografias de produtos sem sombras.
Esses difusores estão sendo produzidos atualmente para a ADOX.
Previsão de disponibilidade a partir de fevereiro de 2006.
Preço aproximado: 45,00 € mais impostos.
Atenciosamente,
Mirko
Gast
Caro Sr. Boeddecker,
Como leitor assíduo e interessado deste fórum, gostaria de fazer aqui uma “pergunta de orientação” que, por estar em Hamburgo, não consigo esclarecer na loja, mas que talvez também interesse a outros leitores. Preciso finalmente adquirir um equipamento de iluminação (ótimo, dirão vocês) para as seguintes tarefas:
Fotografo em preto e branco, em formato médio e digital, principalmente no jardim de infância, crianças individualmente e em grupos, bem como retratos, famílias e pessoas isoladas no local, e preciso para isso de uma iluminação potente e, na medida do possível, controlável (até agora, sempre improvisei). Nesse sentido, estou mais interessado na criação de sombras do que em uma iluminação sem sombras (veja sua última postagem no tópico). Qual combinação de luzes você, como grande conhecedor de seus produtos, recomendaria? O kit Adolight 20 mais o Adolight 3X é, naturalmente, uma boa opção, mas com duas lâmpadas adicionais, mais 2 difusores e, eventualmente, barndoors, pessoalmente já estou além do meu limite financeiro. Embora eu tenha plena consciência de que teria de pagar o dobro ou o triplo por um pequeno sistema de flash equivalente. Mas é por isso que estou perguntando à FOTOIMPEX...
De qualquer forma, desde já, muito obrigado por uma resposta breve, que, se for o caso, também será útil para outros leitores/participantes.
Atenciosamente
Michael Kellner
MirkoBoeddecker
Olá, Sr. Kellner,
Agora você está me fazendo uma pergunta difícil.
Criar sombras em retratos... bem, isso também dá para fazer com um holofote de construção de 20 euros da Bauhaus, colocado no chão.
Então, o nariz projeta uma sombra sobre o olho direito e a bochecha, o olho esquerdo se transforma em uma cavidade escura e, atrás das pessoas, o “exército de sombras” se alinha na parede.
Até mesmo um pequeno flash compacto consegue fazer isso.
A abordagem de uma luz fotográfica é exatamente o contrário. Uma luz de fundo suave para suavizar os contrastes e fornecer a luz “necessária”, e depois, adicionalmente, um ou dois (dependendo do orçamento) pontos de destaque direcionados.
A solução mais simples para um objeto pequeno seria um 3x mais um refletor. Assim, a luz principal serve também como luz de destaque para realçar um pouco as estruturas, e o refletor suaviza o contraste, a projeção de sombras e a perda de luz do lado oposto. Além disso, pode-se combinar com ou sem cobertura para obter uma luz mais forte ou mais suave.
Usado diretamente, ele tem potência suficiente para um retrato do busto, talvez até a barriga, mas o suporte do refletor precisa ser adicionado ou um assistente.
Para fotos em grupo, você precisa de muita luz. O kit não dá conta disso.
Configuração mínima aqui: 1 kit mais 2 reforços de kit, adaptador de tripé para o suporte do difusor e dois difusores refletores (prateados). Eles são posicionados em um ângulo de 45 graus um do outro, à frente do grupo. Se necessário, sem luz de destaque adicional, varie a distância entre os dois para criar sombras.
Caso contrário, adicione um 3x sem capa de softbox diretamente. Isso produz uma luz mais brilhante e forte para destacar detalhes e é uniforme o suficiente para cobrir 2 a 3 pessoas.
Além disso, essa é uma solução ideal para iniciantes, que produz bons retratos mesmo sem grandes experimentos e, como você vê o resultado imediatamente, pequenas correções são feitas rapidamente.
Isso não é tão complicado, especialmente no que diz respeito à combinação de luz suave e direta. Qualquer um consegue posicionar dois refletores, mas combinar diferentes tipos de luz já é uma arte.
Para apenas duas pessoas e retratos de busto, bastam dois 3X, sendo que um pode ser usado com revestimento difusor e o outro sem.
O 3X, porém, não é adequado para ser combinado com um difusor.
A partir de 120 cm de diagonal da imagem, a luz diminui visivelmente nas bordas.
Você vai perceber muito rapidamente que, na verdade, nunca se tem lâmpadas suficientes...
Você só precisa das abas de foco para faixas de destaque estreitas — por exemplo, um reflexo no cabelo de uma pessoa ou para um contorno em contraluz, como costuma ser usado em pessoas de pele escura para que se destaquem do fundo (quando este não é branco).
Portanto, mais para montagens complexas, menos para sessões em locações como creches.
Atenciosamente,
Mirko Bödecker
MirkoBoeddecker
Gente, os kits estão acabando!
Desde que as novas lâmpadas chegaram, temos vendido vários por dia.
Quem quiser um kit para o Natal deve fazer o pedido agora mesmo.
A próxima remessa está prevista para fevereiro.
Ainda temos 3 unidades. E também temos boosters.
Mirko
Sexta-feira, 9/12/05
Gerd25
Olá,
Sou novo por aqui, mas acompanho atentamente suas explicações. Você não abordou o “espectro descontínuo”. Por que não? O pior é quando se usa lâmpadas fluorescentes da geração antiga para fotografar, pois elas contêm apenas pouquíssimas cores básicas. Todos os tubos fluorescentes economizam energia porque não cobrem todo o espectro. As lâmpadas incandescentes têm um espectro completo, ou seja, todos os tons, como as teclas de um piano, exceto as faixas azuis (as últimas 8 teclas), porque infelizmente não chegam até lá, a menos que fiquem brancas e queimem rapidamente. As lâmpadas economizadoras têm esse azul, mas faltam os tons amarelos, verdes e vermelhos (ou seja, faltam quatro em cada cinco novas teclas), o que faz com que a imagem não pareça muito colorida. Enquanto nas lâmpadas incandescentes falta o azul na imagem, as lâmpadas fluorescentes apresentam uma tonalidade de cor negativa — simplesmente faltam certos tons (ou seja, quatro em cada cinco teclas de piano). Isso não deveria mais acontecer com os tubos mais novos, ou já acontece com os de vocês; quando vejo esses espectros que são sempre usados, percebe-se que provavelmente não se quer/pode abordar esse problema. Não é principalmente decisivo se a montanha colorida tem sua forma de montanha com apenas pequenas “lanternas”, ou seja, os desequilíbrios. Vou me atrever a dizer que, em princípio, os, digamos, um milhão de espectros de cor da lâmpada incandescente são, por exemplo, pontos de cores diferentes colocados lado a lado, e apenas 200.000 estão contidos no espectro da lâmpada economizadora. Como nosso olho é relativamente burro, não percebemos isso à primeira vista; no entanto, quando o sol aparece, que também tem esse milhão de pontos mais outros 500 mil, percebe-se que mesmo as melhores lâmpadas não servem para nada e que certos tons de cor simplesmente faltam. Só quero abordar um tema com isso. As “merdas” de lâmpadas incandescentes e os ainda piores “merdas” de tubos fluorescentes da época foram/estão sendo substituídos por uma lâmpada que muitos apontam como a solução para um problema finalmente resolvido; investe-se novamente muito dinheiro em tudo e o que se ganha com isso? Não muito, exceto custos! ... pois o problema é simplesmente empurrado para outro canto.
Quando se olha para as fotos da mais recente Osram Daylight 954, trata-se de uma luz que é utilizável, mas está longe do desejado. Eu diria até mesmo claramente que as lâmpadas incandescentes deixam uma impressão visual mais agradável. Deve-se sempre levar em conta o “equilíbrio de branco” da câmera, que na verdade pode “zerar” qualquer tom de cor, mas há uma coisa que não consegue fazer: substituir as cores que faltam, justamente as 800.000 que simplesmente não estão presentes no tubo fluorescente e que, na verdade, são apenas um compromisso.
http://www.fotolaborforum.eu/index.php?sho...t=10&#entry5337
, você (Mirko?!) já foi questionado sobre isso algumas respostas atrás, mas habilmente evitou o assunto. Sinto falta dessa resposta e, na esperança de obtê-la, pergunto novamente de forma clara, já que esse problema de tons de cor ausentes incomoda 90% de todos os usuários de iluminação de estúdio. O primeiro compromisso é, por exemplo, essa espera de 10 a 20 minutos até que a lâmpada aqueça e emita todos os seus feixes, ou seja, quando ela já tem apenas 200.000 CIE, mas ainda é preciso esperar mais 10 minutos para chegar a 50.000, o que já é um problema para 50% dos entusiastas da fotografia, já que a foto quer ser tirada “agora”, agora que se tem uma ideia, e não é necessário esperar o “aquecimento” todas as vezes.
Por favor, ouçam isso!!!
MirkoBoeddecker
Todas as lâmpadas fluorescentes compactas que conheço apresentam um espectro de cores descontínuo.
Já abordei esse assunto duas vezes; caso tenha deixado passar por aqui, peço desculpas.
Somos uma loja especializada em fotografia analógica a preto e branco. Para a maioria dos nossos clientes, o espectro de cores das lâmpadas tem um papel relativamente menor. Os chips digitais também não têm um espectro completo e interpolam as cores (razão pela qual, por exemplo, raramente conseguem reproduzir corretamente os tons de pele).
Para a fotografia em diapositivos coloridos, recomendo, portanto, nossas lâmpadas halógenas de quartzo. Infelizmente, a Agrophot da Philips também já não existe mais.
Quem quiser um espectro completo (por exemplo, na fotografia de reprodução de obras de arte) precisa usar flash ou adquirir luz HMI do cinema.
Por esse preço, não há nada a fazer.
Mas o efeito é um pouco exagerado na descrição acima. Muitas outras empresas (por exemplo, a Kaiser) oferecem lâmpadas economizadoras de energia normais junto com seus suportes de reprodução.
Se não for muito exigente, isso não chama muita atenção.
Infelizmente, os flashes também apresentam variações de até mais ou menos 25%.
Atenciosamente,
Mirko
Gerd25
Obrigado, mesmo em poucas palavras ficou bem claro :-)
Agora preciso ver como resolver o problema da iluminação. O que me incomoda no mundo de hoje é que tudo o que existe é sempre moderno, perfeito e insuperável; e, quando se tem isso, não se está muito melhor do que com o sistema antigo, mas, em troca, já se gastou uma fortuna.
