PhilippReichmuth
Dobrý den,
jak jsme již před časem naznačili, experimentovali jsme s tím, do jaké míry lze film ADOX Printfilm pro internegativy použít k zvětšování na papír POP kontaktní metodou. Vyzkoušeli jsme to dvěma způsoby: jednak reverzním vyvoláním filmu Printfilm přímo na internegativ, jednak s mezikrokem přes interpozitiv a následným kontaktním zvětšením.
Zkušenosti:
(1) K reverznímu vyvolání filmu ADOX pro tisk pomocí sady Foma:
(1.a) Reverzní vyvolání plochého filmu ADOX Creativ-Plan je v zásadě možné.
(1.b) Emulze tiskového filmu je zřejmě poměrně citlivá, zatímco samotný proces klade na emulzi vysoké nároky již kvůli kolísajícím hodnotám pH jednotlivých van. Provedli jsme testovací cyklus s vanovým zpracováním a teplotními výkyvy o dva až tři stupně, na což film reagoval odlupováním emulze; ale i v jiném cyklu s temperovanými lázněmi a rotačním zpracováním se emulze již začala odlupovat. Film ADOX Printfilm je mimochodem při vyvolávání na film poměrně rychlý.
(1.c) Samotné vyvolávání v vaně se zdá fungovat lépe, proces je celkově lépe kontrolovatelný. Na druhou stranu je to celé dost páchnoucí, například kvůli kyselině sírové.
(1.d) Celkově se reverzní vývoj vyplatí pouze tehdy, pokud si chcete ušetřit jeden krok kopírování přes interpozitiv, například za účelem zachování tonality nebo podobně. Levnější reverzní vývoj není, protože reverzní sada stojí v poměru více než jeden list tiskového filmu 24x30. Čas se tím také nijak výrazně neušetří, protože reverzní vývoj trvá tak dlouho, zejména pokud mezitím negativ zkazíte (brblání). Je to také otázka vybavení laboratoře a možností udržet parametry pro reverzní vývoj plochého filmu konstantní.
(1.e) Možná bude třeba ve Steinkimmen ještě vyzkoušet, do jaké míry lze proces pro citlivou emulzi, jako je u filmu ADOX Printfilm, ještě optimalizovat.
(2) Dvě mezikopie (interpozitiv-internegativ):
(2.a) První kopie (interpozitiv): Zvětšení originálního negativu. Pozor: Podložka nesmí mít žádné kontury, protože by se projevily na filmu. Teoreticky by se dalo negativ nejprve kontaktně kopírovat a teprve v druhém kroku zvětšit, ale tiskový film je natolik levný, že lze ztrátu informací minimalizovat. Vyvolání v RODINALU 1+25 na interpozitiv; při výběru první vývojky je třeba dávat pozor, aby interpozitiv nebyl příliš tvrdý, jinak se později dostanete k tvrdým jako prkno tiskům, protože co je jednou tvrdé, už znovu měkké nebude.
(2.b) Druhá kopie (internegativ): Překontaktování interpozitivu. Vyvolali jsme jej v Tanolu kvůli barvici a expozici POP papíru při denním světle. Hustota a gradace by měly být stanoveny až v tomto kroku. Vyvolávání je trochu choulostivé. Na začátku to lze docela dobře provést od oka. POP papír je citlivý pouze na modré a UV záření, což barvica Tanolu blokuje; proto může internegativ klidně vypadat o něco světlejší, protože místa, která se pouhým okem jeví jako normální až středně hustá, jsou díky barvivu již téměř neprůhledná. Doba vyvolávání je, jak bylo naznačeno výše, o dost kratší než u jiných filmů, protože tiskový film se vyvolává rychleji, proto se na začátku opravdu doporučuje vyvolávání podle oka.
Interpozitiv můžete poté vyhodit, schovat, nalepit na okno nebo cokoliv jiného.
(3) Konečná zvětšenina na POP papíře kontaktní metodou:
(3.a) Internegativ proveďte expozici kontaktní metodou za denního nebo UV světla na POP papír. POP papír má poměrně velký kontrastní rozsah, takže pokud chcete vidět detaily, potřebujete relativně hustá negativa. V tomto ohledu se hodí skvrnité vývojky. Vyrobili jsme dvě série zvětšenin:
(3.b) První série: Interpozitiv vyvinutý tvrdě, ale slabě, internegativ pak vyvinutý v Tanolu na vizuální úroveň s hustotou normální pro oko. Výsledek vypadá jako fotokopie – to se dá sehnat i levněji. Detaily ve světlech jsou pryč, tím spíše, že POP papír při fixaci ještě ztrácí detaily ve světlech.
(3.c) Druhá série: Interpozitiv vyvolán v kompenzačním vývojce, internegativ pak v Tanolu tak, aby na oko působil spíše trochu nevýrazně. Tisky se povedly, s hlubokými stíny, strukturou ve světlech a krásnými tónovými hodnotami.
(3.d) Při fixaci se u POP papíru vždy trochu ztrácí hustota ve stínech a struktura ve světlech. U stínů tomu lze před fixací trochu zabránit zlatým tonerem, ten však za to vyžere světla a navíc není zrovna levnou záležitostí. Tónování selenem zachovává světla, ale u POP papíru s tím trochu ztmavuje základní závoj. Zejména pokud tedy nechcete snímky tónovat, měli byste je celkově exponovat o něco tmavěji, než jak mají nakonec vypadat; se zlatem lze přes fixaci zachránit stíny, se selenem světla. POP papír při schnutí ještě ztmavne, podobně jako některé papíry s teplými tóny.
(3.e) POP papír se špatně suší v lisu, protože emulze je relativně lepkavá. Podklad je však velmi poddajný a s jinými způsoby sušení se dá docela dobře vyhladit. My jsme naše výtisky přilepili zadní stranou na skleněné desky a tam je sušili.
Tak, snad vám to pomůže. Velké díky Mirkovi za poskytnutí tiskového filmu a také reverzního kitu; možná se teď ve Steinkimmenu dá říci ještě více o reverzním vyvolání tiskového filmu (i když by to tak či onak vyšlo dražší než cesta přes interpozitiv)!
Samuli & Philipp
