Gast
Hola,
¿Alguien sabe qué porcentaje del material fílmico que se consume a nivel mundial, especialmente el blanco y negro, sigue siendo utilizado por profesionales? Sería interesante saberlo, ya que es probable que sea el que más esté disminuyendo.
Roland
FrankJBeckmann
Hola,
Seguramente todavía se consuma mucha película en todo el mundo. Hay muchos lugares en los que no todas las casas, ni siquiera todas las oficinas o editoriales, cuentan con un ordenador moderno de alto rendimiento.
Adiós
Frank
Gast
¡Hola!
Va a ser muy difícil determinarlo, ya que el término «profesional» es bastante heterogéneo...
La fotografía de prensa (es decir, los reporteros gráficos de los diarios, el deporte, la actualidad política, la crónica, etc.) se realiza hoy en día, probablemente en un 99 %, en formato digital.
Sin embargo, en el ámbito de la fotografía de reportaje (es decir, no la que se realiza bajo la presión del momento, sino la de los fotoperiodistas que crean ensayos fotográficos para grandes revistas mensuales como Geo, Mare, National Geographic, etc. que crean ensayos fotográficos) sigue habiendo una proporción relativamente grande de personas que trabajan de forma totalmente tradicional con Leica y TriX (o al menos con material similar), y no solo los grandes nombres (Salgado, Nachtwey, etc.), sino también muchos otros menos conocidos.
Del mismo modo, en la fotografía de calendarios, de moda y publicitaria sigue habiendo gente que trabaja en analógico, con formato medio o grande, aunque muchos aquí ya trabajan en digital o de forma híbrida (tengo conocidos que trabajan en este ámbito y que deciden, según el tipo de encargo y el producto final deseado, si utilizan la Pentax 67 / Mamiya RB67 o la réflex digital); La fotografía de arquitectura sigue realizándose casi exclusivamente en analógico (aunque, por lo general, en color), ya que las cámaras de gran formato con respaldo digital simplemente no son lo suficientemente transportables.
En EE. UU. e Inglaterra existe actualmente una tendencia bastante marcada en la fotografía de bodas y de retratos de alta calidad a volver de lo digital a la fotografía tradicional en blanco y negro, lo que en parte tiene que ver con que los fotógrafos en blanco y negro que trabajan de forma tradicional pueden cobrar aquí tarifas mucho más elevadas que los que trabajan en digital (esto tiene más que ver con la oferta y la demanda; este fue uno de los primeros ámbitos en pasarse al formato digital; pero ahora que el aspecto tradicional en blanco y negro, incluyendo las copias lith, vuelve a estar muy de moda —en cierto modo ha sustituido al aspecto de revelado cruzado de los años 90—, échale un vistazo a las revistas de estilo de vida especializadas, sobre todo de países no germanoparlantes, que una vez más van a la zaga; dado que muchos fotógrafos profesionales se habían pasado entretanto al formato digital, los que siguen trabajando de forma tradicional tienen el doble de demanda); en consecuencia, se ha desarrollado un panorama de escuelas, cursos y revistas especializadas que transmiten conocimientos técnicos a los nuevos iniciados en el blanco y negro; pero no creo que eso pueda imponerse en este país, aquí nunca se han pagado los sueldos principescos de los profesionales estadounidenses de las bodas, es simplemente una diferencia cultural.
Yo diría que hay nichos en los que la fotografía analógica en blanco y negro tradicional sigue manteniéndose incluso en el ámbito profesional, pero en la mayoría de los ámbitos se trabaja en digital; por otro lado, veo precisamente en el ámbito amateur una afluencia constante de jóvenes fotógrafos en blanco y negro; los cursos de VHS-DuKa están siempre completos, el equipo DuKa de segunda mano se vende bien, y el interés de la gente de veintipocos años está ahí (yo mismo conozco a bastantes, ya he montado algunas DuKas para ellos y les he enseñado los primeros pasos).
Gast
Roman,
¿estás seguro de que el 99 % de los fotógrafos de prensa ya trabajan en formato digital? Hasta hace unos días, cuando vi en el programa «Tagesthemen» a un reportero de televisión norcoreano con una cámara de cine Arriflex de 16 mm, pensaba que eso ya no existía en la cobertura informativa actual de la televisión desde hacía 20 años, ni siquiera en los países en vías de desarrollo.
No me extrañaría que aún hubiera periódicos que se imprimen con tipos de plomo.
Mario
Gast
Vale, pero Corea del Norte no es precisamente un caso representativo...
Por lo demás, creo que tampoco el Tercer Mundo se queda necesariamente atrás en este aspecto.
FrankJBeckmann
Hola,
Wephota centra su actividad principal en el Segundo y Tercer Mundo. Allí, las ventas de productos en blanco y negro siguen siendo muy elevadas.
Adiós
Frank
Gast
¡Queridos aficionados a la fotografía!
¿Qué película usan los coreanos?
¿Acaso el legendario secreto industrial Classicpan 100 es «Made in la RPD de Corea» y allí se llama Kim-Pan 21?
Con mis mejores deseos
Knipsbert Lichtbildmann
cfb_de
Querido Knipsbert (bonito nombre :-),
no. Las películas de «Kim» son películas en color. Las películas en blanco y negro se llaman allí «Jo-Mei-Pan», pero, debido al constante progreso de la economía de propiedad popular, no son, por supuesto, películas «clásicas» occidentales y decadentes.
¿Todo claro?
Saludos cordiales,
Franz
Gast
Franz,
ya habíamos hablado de este tema en el otro foro, ¿a eso le llamas tú «progreso técnico»?
Imagen de prueba en color:
http://www.kdvr.de/bilder/landwirtschaft/l...irtschaft04.jpg
Gast
Mmm,
no hay ninguna película, pero tienen algo para que el fotógrafo digital pueda conservar sus fotos, y ni siquiera viene con papel baritado.
Se trata de una impresora litográfica, auténtica alta tecnología.
Échale un vistazo
: http://www.dprkorea-trade.com/stoneimg/stoneimg01.htm
. Bolsos y trajes de estilo socialista, y no te olvides de un piano.
Con un saludo internacionalista
Enno
Gast
... quizá también haya películas por encargo especial, camaradas (rara vez disfrutamos tanto de un día como este)
Gast
Hola,
Acabo de volver a casa de un viaje de negocios a Corea del Sur, donde he visitado una feria industrial.
Allí había, entre otros, un stand de la otra Corea; como, naturalmente, me interesaba saber qué se podía ver allí, eché un vistazo, pero al principio no había nada que me llamara especialmente la atención, quizá un trípode de madera que parecía muy útil y que compré por 50 euros.
Cuando pregunté por la industria fotográfica allí, resultó que efectivamente hay una fábrica que produce papel y películas.
Pero lo que realmente me sorprendió fue que llamaran al fotógrafo que había ido allí y que este, casi a modo de prueba, me pusiera en las manos tres películas: una de color en rollo y dos películas de 35mm.
Todas envueltas en colores bastante llamativos, rojo oscuro sobre azul, envueltas por dentro como papel de chicle, y las películas de 35mm vienen en cartuchos de cartón.
De alguna manera curioso, como todo en este país.
Por cierto, la sensibilidad de la película en color es de unos inmensos 13 DIN, mientras que las de blanco y negro tienen 16 y 26 DIN respectivamente.
No creo que vaya a revelar nada de esto, pero, en el caso de las películas en blanco y negro, ¿merece la pena probar con Supergrain?
Lo he escrito porque bromeasteis con un comentario al respecto, ahí lo tenéis otra vez.
En cualquier caso, nuestro suministro debería estar asegurado en caso de emergencia, ¡tratándose de un bien tan importante para la guerra!
Karl
Gast
Karl,
sinceramente, ¿qué sentido tiene esta tontería?
Roland
