michi-gap
Hola,
Últimamente me he interesado un poco por el aumento de color. Por desgracia, no consigo dominar bien los ajustes de los filtros, así que he intentado informarme sobre herramientas que puedan ayudarme. Pero no he encontrado respuestas realmente buenas, así que tengo las siguientes preguntas:
Por desgracia, tengo un presupuesto limitado, así que los analizadores de color caros no son una opción. ¿O hay alguno más barato que sirva?
¿Alguno de vosotros ha usado alguna vez cartas de colores para esto y me puede explicar cómo funciona exactamente?
Michael
TR
Solo he hecho una ampliación en color. ¿Sabes que lo mejor es orientarse por una zona gris del negativo? Si hiciera ampliaciones en color más a menudo, siempre colocaría, si fuera posible, una pequeña carta de grises en el borde del motivo.
Y en cuanto al analizador: se pueden comprar bastante baratos en eBay. Si no, solo necesitas una de esas tablas con el círculo cromático, en las que aparecen los colores complementarios correspondientes.
Renate
Hola,
Las muestras deben observarse en seco y bajo una lámpara de luz diurna. La carta de colores se coloca junto a ellas. En la carta se busca una imagen con un matiz de color similar. Los valores de filtro indicados para esa imagen deben sumarse a los valores de filtro ya existentes (¡tenga en cuenta el signo menos!). Las cartas de colores se pueden encontrar en muchos libros de texto antiguos.
Un matiz de color siempre se elimina aumentando los valores de filtro del color complementario o reduciendo los valores de filtro del color erróneo. Al ampliar negativos, solo se utilizan los filtros de color magenta y amarillo. El cian siempre se mantiene en cero. En los envases del papel de color figura una indicación sobre el filtrado básico. Esta debe establecerse como valor inicial y, a partir de ahí, realizar las pruebas.
Nunca he utilizado un analizador de color.
Saludos cordiales,
Renate
hambo
Hola, Michael
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En esto tengo que llevar la contraria a Renate. El color del filtro es siempre el color del matiz. Así pues, si la imagen tiende demasiado al amarillo, se aumenta el filtrado amarillo.
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Voy a intentar explicarte a grandes rasgos el procedimiento para obtener una copia sin matiz en unos pocos pasos. Es cierto, solo se utilizan filtros amarillos y magenta cuando se trabaja a partir de un negativo en color. Para empezar, elige un negativo que contenga tanto tonos grises como blancos brillantes, por ejemplo, una carretera asfaltada o una camisa blanca. Una foto de un mercado o de una zona peatonal sería muy adecuada.
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Te dejo a ti decidir si empiezas con la copia cero, es decir, sin filtro, o directamente con 30-30. Anota siempre en las pruebas el filtrado con un lápiz blando en el reverso, en el orden amarillo, magenta y cian. A continuación, ponte manos a la obra y realiza tiras de prueba con diferentes tiempos de exposición o una exposición escalonada. Solo cuando hayas encontrado el tiempo de exposición adecuado, pasa al filtrado.
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Así que, de nuevo, la regla de oro: ¡el color del filtro es igual al tono de color!
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Normalmente habrá un matiz amarillo/magenta, lo que en conjunto da un matiz rojizo. El color del filtro es, por tanto, el rojo, compuesto por amarillo y magenta. Ahora se realiza la exposición de tiras de prueba con un filtrado creciente. Supongamos que la copia con 30 30 -- sigue siendo de un bonito color rojo; entonces, aumenta los filtros en pasos de 10. Por lo tanto, haz pruebas con 40 40 --, 50 50 --, 60 60 -- y 70 70 --.
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Si aún no es suficiente para eliminar el tono rojizo, vuelve a hacer tiras de prueba con valores de filtro más altos.
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Atención, ahora se complica un poco. Si el filtrado ajustado es mayor que el matiz de color existente en el negativo, el matiz de color se inclina hacia el color opuesto. Te voy a anotar rápidamente los colores de los filtros y sus colores opuestos (colores complementarios).
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Amarillo --- Azul
Magenta --- Verde
Cian --- Rojo
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Pero aquí también se aplica la regla del filtro. Un ejemplo: una copia con un filtrado de 60 60 -- tiene ahora un tono azulado. El color de filtro azul se consigue con magenta y cian. Pero ahora hay que añadir otra regla: nunca se filtra con tres colores.
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En detalle, queda así: la copia tiene, digamos, un matiz azul de intensidad 10, lo que requiere, escrito en el orden habitual (amarillo, magenta, cian), el filtrado -- 10 10.
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Ahora esto se suma al filtrado existente: 60 60 --
???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????+-- 10 10
???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????-------------------
???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 60 70 10?
es decir, 60 amarillo, 70 magenta, 10 cian
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Ahora se resta el valor más pequeño de todos los colores: 60 70 10
??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????menos 10 10 10
??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? --------------
???????????????????????????????????????????????? ¿Nuevo filtrado????????????????????? 50 60 --
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Esto es mucha teoría, pero por desgracia es necesario. Si el filtrado magenta es demasiado alto, el tono de color se desplaza hacia el verde, lo que suele notarse muy bien en los tonos de piel. El procedimiento es exactamente el mismo.
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Una buena ayuda sería hacer una copia de contacto de toda la película en papel de color. Filtra esta copia hasta que algunos negativos ya estén bien filtrados; así podrás ver en los demás hacia dónde se inclina el tono de color.
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Hay una cosa que aún no he mencionado: los filtros absorben luz. Por cada filtro que aumentes, hay que prolongar el tiempo de exposición. Para ello existen unas tablas un poco pesadas de las que puedes deducir por qué factor se multiplica el tiempo de exposición para cada intensidad de filtro. Aquí es recomendable un exposímetro de laboratorio; algo sencillo como un Jobo Comparator es suficiente por ahora.
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Lo mejor es que realices las pruebas de tiempo de exposición con una apertura de aproximadamente f/11 en la óptica de ampliación. A continuación, y aquí va un consejo de profesional, retira el negativo o simplemente adelanta un poco la platina del negativo y luego calibra el medidor de exposición, es decir, colócalo sobre la placa base dentro del cono de luz del ampliador y gira el dial de calibración hasta que esté ajustado; en el Comparator, ambos diodos brillarán con la misma intensidad.
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Si ahora aumentas el filtrado, vuelve a colocar el comparador sin negativo en el cono de luz y ajusta con la apertura; como la luz es absorbida por los filtros, tendrás que abrir la apertura, pero hay margen, ya que la apertura 11 era el valor inicial. ¡El tiempo de exposición sigue siendo el mismo! Con esto hemos compensado al señor Schwarzschildt y su efecto. El papel de color reacciona a un cambio en el tiempo de exposición con un matiz de color diferente, ya que las tres emulsiones tienen sensibilidades distintas. Una fuente de error menos.
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Bueno, ahora buena suerte con tus experimentos.
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Si tienes más preguntas, ponte en contacto conmigo de nuevo.
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Saludos
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Jürgen
ThomasPauly
Otra observación: lamentablemente, las escalas de los filtros no están estandarizadas entre los distintos fabricantes. Aunque existen manuales y folletos que muestran ejemplos graduados de tintes de color e indican la corrección correspondiente en pasos de 10, en la práctica su utilidad es limitada.
Tampoco se obtienen resultados satisfactorios con analizadores sencillos que solo permiten mediciones medias. Estos no pueden distinguir entre tintes de color y dominantes de color. Así, un gran prado verde en la imagen se interpreta como un tinte verde; el filtrado indicado (verde) da lugar entonces a un tinte de color complementario (púrpura) en el positivo. Además, las sombras (por lo general menos importantes en la imagen), dado que dejan pasar más luz en el negativo que los tonos medios (que son los que realmente interesan), influyen de manera desproporcionada en la medición promedio, lo que puede constituir otra fuente de error. Con este tipo de medición, como mucho, uno puede aproximarse al resultado deseado y, aun así, debe realizar el ajuste fino con tiras de prueba.
Los analizadores de gama alta son muy sensibles y permiten realizar mediciones puntuales en una superficie de referencia, por ejemplo, una carta de grises, incluso con grandes aumentos; esta se captura al inicio de una serie de tomas o se fotografía junto con el borde de la imagen.
Si se trabaja sin analizador, la palabra mágica en el procesamiento del color es «constancia». Lo mejor es utilizar siempre un solo tipo de película y de papel y comprar un suministro para todo el año. Los materiales deben almacenarse en el frigorífico. También es importante contar con un laboratorio que realice un control de calidad profesional del proceso C-41. Si los factores relacionados con los materiales y el procesamiento son en gran medida constantes, solo hay que compensar la temperatura de color de la luz de exposición. En ese caso, se suele trabajar dentro de un rango que, con un poco de experiencia, se puede estimar con cierta precisión, de modo que con una o dos tiras de prueba se obtiene el resultado deseado, incluso sin analizador.
La mejor introducción al procesamiento del color que conozco es un folleto de Agfa que se publicó con diversas actualizaciones desde la década de 1960 hasta la de 1980. Las explicaciones sobre la determinación de los filtros siguen siendo válidas hoy en día sin cambios. Quizás se pueda encontrar en alguna librería de viejo.
Saludos
tepe
Gast
Una nota más: lamentablemente, las escalas de los filtros no están estandarizadas entre los distintos fabricantes.
€
Por eso tengo una tabla de conversión para mi Meochrome 2. Como también tengo filtros ORWO/AGFA, resulta muy interesante para trabajar siguiendo las antiguas instrucciones de ORWO :-)
€
Por cierto, el papel de Fuji que acabo de comprar no tenía impreso ningún filtro de base.
michi-gap
Hola a todos,
¡Muchas gracias por los consejos! De momento voy a intentar configurar el filtrado sin el analizador.
Michael
