michi-gap
Olá,
Ultimamente, tenho me interessado um pouco por ampliações coloridas. Infelizmente, não estou conseguindo acertar muito bem as configurações dos filtros, então tentei me informar sobre ferramentas úteis. Mas não encontrei respostas realmente boas, por isso tenho as seguintes perguntas:
Infelizmente, tenho um orçamento limitado, então analisadores de cor caros estão fora de questão. Ou será que existem alguns mais baratos que sejam bons?
Algum de vocês já usou cartelas de cores para isso e pode me explicar como isso funciona exatamente?
Michael
TR
Só fiz isso de ampliar a cor uma vez. Você sabe que é melhor se orientar por uma área cinza no negativo, né? Se eu fizesse ampliações coloridas com mais frequência, colocaria sempre, se possível, um pequeno cartão cinza na borda do motivo.
E sobre o analisador: dá pra comprar esses aparelhos bem baratos no eBay. Caso contrário, você só precisa de um quadro com o círculo cromático, onde as respectivas cores complementares estejam representadas.
Renate
Olá,
As amostras devem ser observadas em ambiente seco e sob uma lâmpada de luz natural. Coloque a cartela de cores ao lado. Na cartela, procure uma imagem com uma tonalidade semelhante. Os valores de filtro indicados para essa imagem devem ser somados aos valores de filtro já existentes (atenção ao sinal de menos!). É possível encontrar cartelas de cores em muitos livros didáticos mais antigos.
Um tom de cor é sempre eliminado aumentando-se os valores de filtro da cor complementar ou diminuindo-se os valores de filtro da cor indesejada. Ao ampliar negativos, utilizam-se apenas os filtros de cor magenta e amarelo. O ciano permanece sempre em zero. Nas embalagens do papel colorido há uma indicação sobre a filtragem básica. Essa deve ser definida como valor inicial e, a partir daí, devem-se fazer amostras.
Nunca usei um analisador de cores.
Atenciosamente,
Renate
hambo
Olá, Michael
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Nesse ponto, tenho que discordar da Renate. A cor do filtro é sempre a cor da dominância de cor. Portanto, se a imagem estiver muito amarelada, o filtro amarelo é aumentado.
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Vou tentar explicar-te, de forma resumida, o procedimento para obter uma cópia sem dominância de cor em poucos passos. É verdade que, ao trabalhar com um negativo colorido, utilizam-se apenas filtros amarelos e magenta. Para começar, escolha um negativo que contenha tanto tons de cinza quanto branco brilhante, como, por exemplo, uma estrada de asfalto ou uma camisa branca. Uma foto tirada em um mercado ou em uma zona de pedestres seria muito adequada.
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Se você vai começar com a cópia zero, ou seja, sem filtro, ou já com 30 30 —, deixo a seu critério. Sempre anote a filtragem nas amostras com um lápis macio no verso, na ordem: amarelo, magenta e ciano. Então, mãos à obra e faça tiras de teste com diferentes tempos de exposição ou uma exposição em etapas. Só quando você tiver encontrado o tempo de exposição correto é que se passa à filtragem.
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Então, mais uma vez a regra: a cor do filtro é igual à tonalidade!
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Normalmente, haverá um tom amarelo/magenta, o que, juntos, resulta em um tom avermelhado. A cor do filtro é, portanto, vermelho, composto por amarelo e magenta. Agora, faça a exposição de tiras de teste com filtragem crescente. Supondo que a cópia com 30 30 -- ainda esteja bem vermelha, aumente os filtros em incrementos de 10. Portanto, faça amostras com 40 40 --, 50 50 --, 60 60 -- e 70 70 --.
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Se isso ainda não for suficiente para eliminar o tom avermelhado, faça novas tiras de teste com valores de filtragem mais altos.
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Atenção, agora fica um pouco complicado. Se a filtragem ajustada for maior do que o tom de cor existente no negativo, o tom de cor muda para a cor oposta. Vou te escrever rapidamente as cores dos filtros e as cores opostas (cores complementares).
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Amarelo --- Azul
Magenta --- Verde
Ciano --- Vermelho
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Mais uma vez, a regra dos filtros se aplica aqui também. Um exemplo: uma cópia com filtragem 60 60 -- agora tem um tom azulado. Você obtém a cor do filtro azul com magenta e ciano. Mas agora entra em jogo mais uma regra: nunca se filtra com três cores.
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Em detalhes, fica assim: digamos que a cópia tenha um tom azulado de intensidade 10; isso requer, na ordem habitual (amarelo, magenta, ciano), a filtragem -- 10 10.
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Agora, isso é somado à filtragem existente: 60 60 --
???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????+-- 10 10
???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????-------------------
???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 60 70 10?
ou seja, 60 amarelo, 70 magenta, 10 ciano
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O menor valor é agora subtraído de todas as cores: 60 70 10
??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????menos 10 10 10
??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? --------------
???????????????????????????????????????????????? nova filtragem????????????????????? 50 60 --
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Isso agora é muita teoria, mas infelizmente é necessário. Se a filtragem magenta for muito alta, a tonalidade da cor muda para o verde, o que geralmente fica bem visível nos tons de pele. O procedimento é exatamente o mesmo.
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Uma boa ajuda seria fazer uma cópia de contato de todo o rolo em papel colorido. Filtre-a de forma que alguns negativos já fiquem bem filtrados; assim, você poderá perceber nos outros para onde a tonalidade de cor está indo.
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Há uma coisa que ainda não mencionei: os filtros absorvem luz. Para cada filtro que você aumentar, o tempo de exposição deve ser prolongado. Para isso, existem tabelas complicadas nas quais você pode consultar por qual fator o tempo deve ser multiplicado para cada intensidade de filtro. Aqui, um medidor de exposição de laboratório é recomendável; algo simples como um Jobo Comparator é suficiente por enquanto.
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A melhor maneira de fazer isso é preparar as amostras para o tempo de exposição com uma abertura de aproximadamente f/11 na lente de ampliação. Em seguida, e aqui vai uma dica profissional, remova o negativo ou apenas avance um pouco a mesa de negativos e, então, calibre o medidor de exposição, ou seja, coloque-o na placa de base dentro do cone de luz do ampliador e gire a calibração até que esteja ajustado; no Comparator, ambos os diodos acenderão com a mesma intensidade.
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Se você aumentar a filtragem agora, coloque novamente o Comparator sem o negativo no cone de luz e ajuste com a abertura; como a luz é absorvida pelos filtros, você precisará abrir a abertura, mas há margem para isso, já que a abertura 11 era o valor inicial. O tempo de exposição permanece o mesmo! Com isso, compensamos o Sr. Schwarzschildt e seu efeito. O papel colorido reage a uma alteração no tempo de exposição com uma tonalidade diferente, já que as três emulsões têm sensibilidades diferentes. Uma fonte de erro a menos.
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Bem, agora boa sorte nas suas tentativas.
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Se ainda tiver mais perguntas, entre em contato novamente.
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Atenciosamente
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Jürgen
ThomasPauly
Mais uma observação: infelizmente, as escalas dos filtros não são padronizadas entre os diferentes fabricantes. Embora existam livros didáticos e brochuras que mostram exemplos graduais de matizes de cor e indicam a correção adequada em intervalos de 10; na prática, porém, eles têm utilidade limitada.
Com analisadores simples, que permitem apenas medições médias, também não se fica necessariamente satisfeito. Eles não conseguem distinguir entre matizes de cor e dominantes de cor. Um grande prado verde na imagem é, portanto, interpretado como um matiz verde; a filtragem indicada (verde) leva então a um matiz de cor complementar (púrpura) no positivo. Além disso, as sombras (geralmente menos importantes para a imagem), uma vez que deixam passar mais luz no negativo do que os tons médios (que são, na verdade, os de interesse), contribuem de forma desproporcional para a medição média, o que pode ser uma fonte adicional de erro. Com esse tipo de medição, é possível, no máximo, aproximar-se do resultado desejado e, mesmo assim, é necessário realizar o ajuste fino com tiras de teste.
Analisadores de alta qualidade são muito sensíveis e permitem, mesmo em grandes escalas de ampliação, medições pontuais em uma área de referência, por exemplo, um cartão cinza, que é fotografado no início de uma série de fotos ou junto com a borda da imagem.
Quando se trabalha sem analisador, a palavra-chave no processamento de cores é “constância”. O ideal é usar sempre apenas um tipo de filme e papel e comprar um estoque para o ano todo. Os materiais devem ser armazenados na geladeira. Também é importante contar com um laboratório que realize um controle de qualidade profissional do processo C-41. Se os fatores relacionados aos materiais e ao processamento forem amplamente constantes, basta compensar a temperatura de cor da luz de exposição. Nesse caso, geralmente se opera dentro de uma faixa que, com um pouco de experiência, pode ser estimada com razoável precisão, de modo que se chega ao resultado desejado com uma ou duas passagens de tiras de teste — mesmo sem um analisador.
A melhor introdução ao processamento de cores que conheço é uma brochura da Agfa, publicada com várias atualizações entre os anos 1960 e 1980. As explicações sobre a determinação dos filtros continuam válidas até hoje, sem alterações. Talvez seja possível encontrá-la em alguma livraria de livros antigos.
Atenciosamente,
tepe
Gast
Mais uma observação: infelizmente, as escalas dos filtros não são padronizadas entre os diferentes fabricantes.
€
Por isso, tenho uma tabela de conversão para o meu Meochrome 2. Como também tenho filtros ORWO/AGFA, isso é bem interessante para trabalhar seguindo as antigas instruções da ORWO :-)
€
A propósito, o papel da Fuji que acabei de comprar não tinha nenhuma filtragem de base impressa.
michi-gap
Olá a todos,
muito obrigado pelas dicas! Vou tentar, então, fazer a filtragem sem usar o Analyser.
Michael
